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元明清戏曲 绪论 戏剧与戏曲 戏剧：《辞海》综合艺术的一种。由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 戏曲：中国传统戏剧形式。 中国戏曲的发展 （一）、先秦时期1、歌舞（《墨子》“有童子之为马，足用而劳”）2、宗教――巫觋、祭祀3、古代的优戏。 （二）、汉唐时期1、汉代百戏2、魏晋优戏3、唐代歌舞戏4、唐代参军戏 （三）、宋金时期1、宋杂剧2、金院本（行院之本，行院指戏班）3、傀儡戏与影戏4、诸宫调（是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言） 元杂剧的繁荣的原因 城市经济的繁荣与市民阶层的需要。 统治者的爱好。 专业作家群的形成。 儒家礼乐文化的松动与北方民族音乐的传入。 元杂剧的基本特点 四折一楔子的基本结构2、一人主唱的演唱形式3、曲、白、科和题目正名组成的剧本形式。 元杂剧分期 前期：金末到元大德年间约一百年，是元杂剧的鼎盛时期，中心在大都。代表人物有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等。 后期：从大德到元末约六十年，中心在杭州，代表人物有郑光祖、宫天挺、秦简夫。 第一讲 关汉卿 按照惯例，关汉卿的杂剧内容可分为：公案剧、爱情婚姻剧和历史剧三类。第一类：通过公案故事揭露社会的黑暗和统治者的残暴，揭示出深刻的社会问题，表现出广大人民对于公平的社会秩序和安宁生活的向往。其代表作：《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》。 第二类，爱情风月剧，如《救风尘》、《望江亭》，反映了弱者对社会中邪恶势力的反抗，突出妇女在斗争中的勇敢和机智，带有“社会剧”的意味。第三类 歌颂历史英雄杂剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》。 《窦娥冤》写于元世祖至元二十八年（1291）以后，是关晚年的作品。《窦娥冤》写了一个冤狱平反的故事，故事原型为汉宣帝时刘向《说苑·贵德》篇记“东海孝妇”。后《汉书·于定国传》、《后汉书》、《搜神记》均记之。窦娥的反抗性格在剧情发展中通过三次重大的戏剧冲突得以充分展现：（1）在家中拒绝泼皮无赖张驴儿父子的无理纠缠；（2）在公堂上和贪官酷吏桃杌据理力争，在刑场上指天骂地；（3）最后成了鬼魂还出来诉说冤屈。 关汉卿杂剧的艺术成就一、关剧题材选择，是站在普通民众的立场上，提出了社会正义这一严峻问题，展示了元代广阔的社会生活图景，反映了现实生活中具有本质意义的重大问题，揭示了社会各种矛盾冲突，表现出被压迫者的反抗斗争。 1．关剧往往把理想当作现实来描写，带有明显的理想主义成分和强烈的浪漫主义色彩。2．面对客观现实，关相当冷静和客观，把他热烈的愿望和理想渗透到戏剧人物的行动中，其理想与现实的结合往往达到水乳交融的境地。3．关剧反映了当时的社会现实，经济商业的繁荣。4．总是赋予那些善良无辜的弱者以非凡的智慧、才能和崇高的道德，或者使他们的行动具有传奇色彩，或者使他们的精神和行为具有超自然的力量。 二、塑造了众多的典型人物形象从大家闺秀到风尘女子，从英雄烈士到市井小民，从权豪势要到地痞恶棍，大多写得富有生气，表现出鲜明的性格。1．通过尖锐激烈的戏剧冲突，突出人物的性格发展。 2．细致、入微的心理描写来揭示人物的内心世界。3．善于表现人物性格的丰富性和人物（尤其是同一阶层人物间）的个性差异。4．漫画式的手法。三、关杂剧大多结构严密而巧妙，情节紧凑而多变1．根据主题剪裁、安排故事情节。2．情节安排十分紧凑，又变化莫测，善用巧合，具有强烈的戏剧效果。四、语言通俗自然，朴实生动，历来被公认为本色派的代表 《西厢记》 （1）、唐元稹传奇小说《莺莺传》，“始乱之，终弃之”；同时代杨巨源写过《崔娘诗》；李公垂写过《莺莺歌》　 （2）宋代秦观、毛滂的《调笑转踏》和赵令畴的《商调蝶恋花》。使崔、张故事走向民间，并对故事由传奇过渡到戏剧起了桥梁作用。 （3）宋金时期，董解元《西厢记诸宫调》，又叫《董西厢》。 《董西厢》 “始乱终弃”的主题一变为追求爱情的年轻人获得圆满成功，“负心汉”张生成了与莺莺共同反抗封建礼教的斗士。 （4）当时南宋与金代都有各种有关说唱和戏文流传，如《莺莺六幺》、《红娘子》、《张珙西厢记》等。 王实甫以《董西厢》为蓝本，对其进行艺术再创造写成五本二十一折大型杂剧：第一本《张君瑞闹道场》第二本：崔莺莺夜听琴第三本 张君瑞害相思第四本 草桥店梦莺莺第五本 张君瑞庆团圆 《西厢记》通过崔、张爱情和封建礼教 的对立表现了反封建的主题，崔、张爱情出于自由意志、两相情愿，没考虑门第与财产，更没通过父母之命，媒妁之言，此行为是对封建礼教的叛逆。因此，其爱情受到以老夫人为代表的封建势力的阻挠和破坏，然而他们私下结合，最终团圆。故《西厢记》歌颂之。批判了由家长包办的门第婚姻观念，揭露了封建礼教对自由幸福爱情的摧残，发出“愿 天下