粤曲每一顿开头的拍和旋律设计作者按粤曲伴奏（又称拍和）是一门很.docVIP

粤曲每一顿开头的拍和旋律设计 作者按：粤曲伴奏（又称拍和）是一门很高深的学问。其中的一个难点，就是演员刚开口唱时的拍和从何时开始，如何拍和？难就难在，粤曲拍和不能像其他歌曲那样完全与唱腔同步。很多时候，演员先唱，乐队再拍和，奏的是演员刚刚唱过去的几个音符，可是演员这时候却唱到别的地方了。作者业余记谱，有些心得体会，奉献给大家，以期抛砖引玉之功。 几个基本定义 这只是为了行文方便而作的几个规定，研究者不必做过多的考究。 叮板：这里以一板三叮为例。“局”声响起的时候，就是板；接下来响起“的”声的时候，就是头叮；中叮、尾叮类推。叮板所间隔的时间是相等的，即：从板到头叮间隔了多少时间，那么，从头叮到中叮也间隔了相等的时间；其余类推。 拍子：从板开始，到头叮之前（不含头叮），是一拍；从头叮开始，到中叮之前（不含中叮），也是一拍；其余类推。 句：粤曲梆黄唱词以句为单位，每一句都有一定的写作要求。 顿：一句之内要分成几顿。每顿又分成唱腔和过门两部分（有的顿没有过门）。通俗地说，唱了几个字的唱腔，再加上后面的过门，构成了一顿。 甲拍：上一顿的最后一拍。 乙拍：我们所研究的这一顿的第一拍。 丙拍：我们所研究的这一顿的第二拍。 衬字：唱词写作上要求每一顿至少要有多少个字，但可以多添加几个字，多出来的字称为衬字。本文特指本顿安排在甲拍时值里唱的衬字。 二、基本的拍和方法——压缩法 不论有没有衬字，衬字唱腔时值有多长，一律视作有衬字且衬字唱腔时值为半拍： （一）实际的衬字唱腔时值是半拍的，比如、等，在乙拍前半拍奏这个、，然后就与唱腔同步拍和即可。 罗家宝《祭玉河》“情花吐艳”的“情花”是衬字，唱32，半拍。乙拍唱腔旋律是 7.6，拍和则是3276，32就是对“情花”的拍和，76则与唱腔同步。 （二）没有衬字的，视作有衬字，只不过衬字唱腔为而已。在乙拍前半拍奏这个，或者奏，当然，这个就由拍和者作适当选择了。 在乙拍的后半拍，要奏1到4个不等（或者更多）的音，这是对乙拍唱腔的拍和。要分为两种情况： （1）乙拍唱腔的音符数量是4个以下(包括4个),比如535,乙拍后半拍的拍和也是535这几个音,照奏不误，只是各个音的时值要减半而已。如果音符数量太少，比如51（合上），拍和时还可以加花成5351、5671等。比如陈玲玉《琵琶壮烈歌》： （2）乙拍唱腔的音符数量是4个以上的，比就要考虑将其压缩、简化、提炼，拍和成6176、6276、6376等等，都可以，放在乙拍后半拍演奏。 彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》的“冠” 字唱3 0532，拍和是半拍0和半拍3532（3532与0532同步）。 （三）实际的衬字唱腔时值少于半拍的，比如，在前面加休止符0，使之补够半拍，衬字唱腔视为，在乙拍前半拍奏这个。乙拍后半拍的拍和与第（二）的（1）或（2）相同。 比如彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》： （四）实际的衬字唱腔时值超过半拍的，比如，加一条减时线，变成；又比如，加一条减时线以后，时值少于半拍，就再加一个休止符0，变成；在乙拍前半拍奏、。乙拍后半拍的拍和与第（二）的（1）或（2）相同。 林家声、李香琴《慰妻》： 三、“懒汉拍和法” 意即乐队想从哪里开始拍和，就从哪里开始拍和，与唱腔同步。至于在这个位置之前的本顿唱腔音乐，那就置之不理了。有时，甚至从第一个衬字开始跟腔拍和。 此法可用，但宜少用。 四、特例拍和法 意即下列情况，有其特殊的拍和方法。当然，也可以用前述的两种方法。 1、拍唱四个音符四个字，基本上平分了一拍的时间比如陈小汉梁少芯《梦会太湖》的“今日大地”（尺士士士）  2、拍的最后一个音符半拍，拍的开头是这个音符的延续或休止（行话称为“漏”）。比如陈小汉梁少芯《梦会太湖》的“添辉”拍的最后一个音符半拍 3、第一个音符唱八分之五拍（或者这个音符虽未唱够八分之五拍，但和接下来的休止符总共是八分之五拍）或更多。比如林家声、李香琴《慰妻》的“千丈”，第一个音符4（反）唱了四分之三拍 彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》的“冠”亦是： “冠”字唱成3 0532，拍和是0 3532。3532与0532同步。 此外，“情花吐艳”的“吐”字，林家声、李香琴《慰妻》的“何堪令渠盼望”第一个音符唱八分之五拍 4、上一顿的末尾起了一个引子的，通常本顿的拍和与唱腔从头跟到尾，完全同步。比如 一般来说，本顿没有衬字方能用此手法。 、普通中板开头，拍和比唱腔慢一拍，但是与唱腔旋律相同。比如《十绣囊》  6、唱完没有音乐的板腔（比如木鱼、龙舟）后，不论有无衬字，拍和一律从乙拍开始，并且与乙拍唱腔同步。比如陈玲玉《再折长亭柳》的“点想到蟾宫有信”，乐队不理会“点想到”，拍和与唱腔“蟾”字同步。 以上说的，主要是针对中速、慢速的梆子中板、慢板