文学写作(影视部分)程序.doc

幻灯片1 文学写作 幻灯片2 影视文学 影视写作的特点 蒙太奇思维和结构 影视剧本的语言 影视剧本的改编 幻灯片3 影视写作的特点 叙事与造型的结合 画面与声音的结合 时间与空间的结合 幻灯片4 叙事与造型的结合 小说用文字描写、戏剧用人物对话，影视则用具有视觉造型的画面。普多夫金：小说家用文字描写来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型的形象思维。----普多夫金 幻灯片5 叙事与造型的结合 他（编剧）必须锻炼自己的想像力，必须养成这样一种习惯，使他想到的任何东西，都能表现在银幕上的一系列形象那样地浮现在他的脑海。----普多夫金 幻灯片6 叙事与造型的结合 在电影里，与在小说里不同，作者也不能挺身而出，对人物的思想感情加以描绘，替观众对这个人物作出评价……没有直接的视觉听觉感受，形象就会落空。像这样的写法在电影里可以说是犯忌：他到处都遭到冷淡和歧视，他是一个从小被母亲的溺爱所宠坏的怯懦的人。因为这样的语句是没有办法翻译成具体形象，出现在银幕上的。当你要使观众体会到某人是怯懦时，你必须通过这个人的一些具体活动，使观众一望而知其为怯懦…… ----导演张骏祥 幻灯片7 叙事与造型的结合 医院和别的单位不同，一级一级，等级森严。这倒也没有什么明文规定，然而，低年大夫要服从高年大夫；住院医生要听主治医生的；教授、副教授的意见则是不容辨驳的，如此等等。这个还算不上高年大夫的陆文婷竟然能对主治医生的诊断提出不同的看法，不能不引起孙逸民格外的重视。 ----谌容《人到中年》 幻灯片8 叙事与造型的结合 一九零一年的暮春时节。 “啪”，弗德利克·艾格曼律师把一大本厚厚的帐簿合起来，然后摘下夹鼻眼镜，放入镜盒，又看了一下表，上了几下发条，再把桌上的钢笔、墨水瓶、尺、纸张和书籍归放整齐。他掏出一把小梳子，飞快地梳理了几下浓密的胡子，便果断地站起来，吹着口哨走到隔壁书记员和秘书的房间。秘书连忙走上前来，替他穿上大衣，艾格曼和蔼地朝下手们笑了笑。他们恭敬地屈身行礼。 弗德利克：再见了，诸位。 下手们：（异口同声地）再见，艾格曼先生。 ----伯格曼编剧的《夏夜的微笑》 幻灯片9 叙事与造型的结合 麻将桌上白天也开着强光灯，洗牌的时候一只只钻戒光芒四射。白桌布四角缚在桌腿上，绷紧了越发一片雪白，白得耀眼。酷烈的光与影更托出佳芝的胸前丘壑，一张脸也经得起无情的当头照射。稍嫌尖窄的额，发脚也参差不齐，不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。 ----张爱玲《色戒》 幻灯片10 叙事与造型的结合 一部好的剧本，很少有说明性的东西，要知道，用种种说明来代替描写这种偷懒的办法，是写剧本时最危险的陷井。说明某种场合的人物心理是比较容易的。但是通过动作或者对话的微妙变化来描写人物心理却要困难得多” 。 ----日本导演黑泽明 幻灯片11 叙事与造型的结合 电影剧本中的造型性包括： 人物的动作， 画面的光影、色彩、构图 以及镜头剪辑所造成的节奏和情节冲击力。 幻灯片12 渐渐呈现出两个赤露的肩膀。（1） 　　观众只看见这两个肩膀，是被齐头齐腰截去的部分躯体。（2） 　　这两个肩膀紧紧搂着，上面沾满了灰烬、雨水、露珠或汗水，任人随意想象。（3） 　　关键在于让人感到这露水或汗水是由[比基尼核试验基地上的]“蘑菇”云在升腾飘逝的过程中洒下的。 　　这一画面势必造成一种非常强烈、非常矛盾的感觉，既感到清新，又陡生欲念。（4） 幻灯片13 　　两个紧搂的肩膀肤色各异，一深一浅。（5） 　　菲斯哥的音乐伴随着这一几乎令人反感的紧搂动作。（6） 　　两只不同的手的差异应该十分明显。 　　菲斯哥的音乐由强到弱，渐渐隐去，一只女人的手放在黄皮肤肩膀上，不再动弹，所谓“放”只是一种说法而已，“抓”似乎更确切些。（7） ----杜拉斯《广岛之恋》 幻灯片14 叙事与造型的结合 用画面设计去写剧本，被称为“把摄影机纳入剧作构思”。编剧应当在构思剧本形象时就考虑摄影机，即从摄