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古建筑实习 —浅谈婺源古建的特色及现状保护 摘要：婺源明清时代的徽式建筑几乎遍布全县各乡村。走进古村落，可以看到爬满青藤的粉墙，长着青苔的黛瓦，飞檐斗角的精巧雕刻，剥落的雕梁画栋和门楣。古村落的民居建筑群，依山而建，面河而立，户连户，屋连屋，鳞次栉比，灰瓦叠叠，白墙片片，黑白相间，布局紧凑而典雅。古村落作为民族文化的源头和根基，是历史信息的载体，具有很高的保护价值和开发利用价值，对古村落进行保护与开发研究具有十分重要的意义，但同时，古村落新农村建设中存在诸多的问题，抢救古村落的工作刻不容缓。 本文就婺源古建的参观调查，从古建的色彩和建筑空间格局及建筑材料这三个方面介绍了李坑古建的特色。另外再对那的古建现状保护进行调查分析。 关键词：婺源 古建 色彩 建材 空间格局 特色 现状保护 前言：婺源古村落的建筑，是当今中国古建筑保存最多、最完好的地方之一。其充分展示了江西传统民居的魅力，被誉为“最美乡村”。并且由于当地建筑的色彩关系，它又有着“水墨婺源”的美称。 婺源古建特色 1.1色彩 一件事物的色彩对这件事物来说是非常重要的，特别是与生活息息相关的民居中。有时会受到自然环境和历史文化因素的影响，会使有的民居在整体色彩上缺少生命力。一种好的色彩会使民居具有独特的风格，为我们的生活增添许多趣味。 婺源古民居的粉墙黛瓦，色彩朴实，只用了黑白灰色调，加上少许的原木色和青石色，黑白灰是一种永恒的色调，不管什么年代时期都不会被人们所抛弃，并且这种色调与自然界的其他颜色非常和谐。在黑白灰色调为主题，自然色为背景的环境下，整个古村落产生了一种统一，祥和的视觉效果。在如今，这些古民居经过了常年的风吹雨淋，使人一看就出现一种历史的厚重感。 黑白灰的色彩形式 1.2建材 婺源古建筑在建筑材料上基本采用木竹和石砖及石板，就地取材，所以造价相对划算，其中铺地基本采用三合土或青石。木结构选择当地优质的木材，在使用前，基本经过严格的处理防止腐坏，采用榫卯结合工艺，木结构既能统一制作装配，又能方便拆卸维修和重复使用。 在讲到婺源的建材时，我不得不说一下当地雕刻艺术，婺源古建筑大量用普通的材料所做出来的美丽的雕刻饰品来进行装饰，例如，房屋的基本构架，屋内的门窗等。在立柱的选择材料上，也多用粗大的木料，并也雕刻上精美的装饰花纹。三雕技艺的大量运用，表现出了当时高超的装饰盒考究的艺术形式。 木 雕 砖雕的运用也很广泛，基本是对门罩、窗楣、照壁起到装饰的作用，刻画的内容有人物、动物、植物、历史故事等，装饰效果也很强。 砖 雕 除了砖雕和木雕，石雕艺术在婺源古村落中也还是很常见的，例如门楼上，牌坊上，石墩上等等许多地方，艺术表现内容也是丰富多彩的，并且大多都有吉祥的寓意。 1.3建筑空间布局 婺源古建筑的室内承载着庭院的功能空间，也是生活使用空间，可以安排起居、用餐、休闲、储藏等多项用途。天井式院落虽小，但与周围建筑的屋顶相接，或者穿插，雨天可以不跨国天井而串通各屋。屋顶排水皆向院内，俗称“四水归堂”。其天井围合方式是前后设置厅堂式正房或门屋，左右以墙封闭，或以空廊、巷道封闭，或以一间至两件厢房封闭等。 古建民居平面布局图 在婺源，一般都是一家一宅，几家合住的宅第很少。住宅主体建筑必须方正，多为二层楼房，三层较少，房屋整体用高墙封闭。并且住宅普遍采取南偏西朝向，一般只开一个大门，大门是住宅的“气口”。以群体组合为主要特色的婺源民居建筑庭院空间，非常注重空间布局的技术与艺术，把“庭院”作为居住环境的精髓与空间核心，这也反映了婺源民居建筑中独特的时空意识。 在纵向与内向延伸的布局形式上，婺源民居庭院空间极具中国传统的居住文化观念，对人员关系的等级地位划分十分讲究，而庭院空间横向延伸的布局形式较少，因为这种方向的延伸不利于区分主次、尊卑等传统的观念，更加不能展现庭院或院落主空间的地位与重要性。婺源民居大多庭院一般坐北朝南，北屋为主屋，以体现主人的尊贵地位。这种极具中国传统文化思想空间布局形式，也形成了婺源民居庭院空间中最具特点的表现形态。 而在左右对称的布局形式方面，中国传统文化观念中，具有凡事取中为宜的习惯做法，在建筑空间布局中也是如此，特别是组群式建筑则更加重视主体建筑所处的核心位置和中轴线在建筑组群中的核心定位，因此婺源民居建筑特点之一就是主体贯穿在一条轴线上，具较强的空间延伸感和持续感。但是，也有因民居建筑功能、地形地势的变化等因素限制了建筑对称布局的情形，使许多婺源民居传统庭院布局通过直线或正交，形成均衡构图，或转折、局变、错落布置。 在婺源民居建筑房屋中绝大多数房屋都设有“天井”。布局为三间的建筑空间天井则在中厅的前部，四合屋或接近四合屋的布局形式天井设在厅中。这样的设计格局主要能满足室内空间来满足采光、通风和排水，也提供了另一个室外空