丹下健三分析报告.pptVIP

现代建筑大师之旅 ———丹下健三 丹下健三 简介 ·丹下的建筑生涯 幼年时期 丹下1913年于大阪，后来因为父亲的工作调动，举家搬到了上海的英租界。所以，丹下最早的记忆，都是关于上海的，小学最初两年也是在上海的日本人学校上的。不过可惜的是，那时候他住的完全不是中国式的建筑，而是和伦敦街道一样的英式楼房。 高中时期 高中时候丹下在杂志上看到柯布西耶为 新型国家苏联设计的苏维埃宫。丹下完全被 他的设计吸引了，第一次开始认真考虑建筑 这件东西,准备报考东大建筑系。只不过，丹 下的第一次尝试失败了，将自己的户籍挂在 了日本大学艺术系，实际上则过着浪人的生 活。这段时间里，丹下完全一副无所事事的 艺术青年形象，看普鲁斯特，陀思妥也夫， 托马斯曼的小说，黑格尔和亨德加的哲学， 艺术学美学的理论书，小津和沟口的有声电影 。这种生活持续了近一年半以后，丹下回到老 家复习功课，终于考上了东大建筑系。 大学时期 当时东大，早大在建筑上都很强势。相比而言东大在结构上出色，早大则在设计上占优。大正初年，作为推行现代主义建筑的强大力量，“分离派”很活跃，岸田日出刀便是其中一员，他在东大算是唯一一个以“设计”为自己研究重点的教授，丹下很崇拜他。 东大的教授之一前川国男是雷蒙德的学生，后来又亲自去法国向柯布西耶本人的事务所学习。而丹下一毕业就进去了前川国男的事务所工作，柯布西耶简直有形无形地影响着丹下最初的建筑思想。因为丹下总是像前辈老师询问关于柯布西耶的问题，前川就让他在自己创办的杂志上写一篇和柯布西耶有关的论文。丹下这论文的题目叫《米开朗基罗颂——柯布西耶论的序》。 无疑丹下认为柯布西耶在传统建筑向现代建筑过度期所扮演的重要角色可以与哥特建筑之后的文艺复兴时期米开朗基罗相提并论。两者都是去除了前一时期繁琐装饰而形成了各自的美学。 丹下说过，“让我产生和看到柯布西耶的 朗香教堂时一样的感动的唯有米开朗基罗。” “我为各种（过去的遗产）所感动。伊势神宫、 桂离宫让人感动，另外希腊、罗马、文艺复兴 的建筑也大大地让人感动。与此匹敌的现代建 筑只有柯布西埃。我曾为他的马赛公寓和里昂 的修道院所感动，而对其他的现代建筑师和这 些人的作品则全然不为所动。” 总之，丹下建筑生涯的早期一直沐浴在柯布西 耶的纯粹美学和功能主义之下。 丹下健三与日本建筑经济时间轴 ·师承关系表 早期实践阶段 丹下毕业的时候，日本已经实行侵华了。1941年12月太平洋战争爆发以后，日本国内哪还有什么建筑项目可以承接，丹下就重新进入大学院（研究生）开始了他区别于单个建筑设计的“城市计划”学习。我想这段时间对于罗马、希腊城市的研究和日本古代寺庙、神社这类群聚建筑的思考让他今后在大片土地规划的项目上拥有着同辈人所没有的锐利眼光。 战争时期，日本推行着绝对意义上的军国主义和国粹主义，进行了一些有政治意义的建筑设计竞赛。丹下在三个项目中拿到了一等奖，其中日泰文化会馆是日本进攻泰国后为了达到共荣的目的而要建造的项目，基于这个原因，丹下设计了非常具有日本古代风格的建筑，实际上，那个时期丹下的竞赛案都是民族特性明显的设计，我想建筑师在当时那种环境下，不顺应政府也是很难的。日本的现代设计就像进入了灰暗的无声期。 . 战争结束以后，丹下才开始了真正的设计。 1946年丹下是丹下已经是东大建筑系的助教，成立了“丹下研究室”。我觉得丹下经历了战争，是某种意义上的幸运，他得以目睹了日本从战后的废墟中一步步地恢复乃至崛起，或者说他亲手参与其中，大大影响着这种复苏。 第一阶段 第一阶段就是从战后到60年。在这个时期，丹下拿到的第一个项目就是被原子弹彻底摧毁的广岛城的复兴。1949年由广岛市主办的“广告和平纪念城市建设法”的设计竞赛中，丹下小组获得了一等奖。 丹下说广岛是他读中学的地方，所以他对那里有特殊的感情，所以无论如何也要全力以赴地在竞赛中战胜对手。 这个项目是一个占地非常大的整体规划项目，要设计广岛以后发展的方向，城市轴的设置，主要的设计区域则是以广岛和平广场为中心，周围拥有原子弹爆炸陈列馆，慰灵碑，会堂等设施的建筑群。 丹下保留了在原爆中被摧毁了一半的产业奖励馆的凄惨模样，并且和位于和平广场的慰灵碑遥相对应。以100米宽的道路将大片土地做了规范又整洁的划分。其中原子弹爆炸陈列馆的设计，丹下用了钢铁支架架空的手法，简洁的体型和特意放大的尺度都让它更有纪念性。慰灵碑本来是一个大的拱形，但后来建成了低厚的埴轮型，下面的碑上写着“安息吧，因为错误不会重演”。 这个时期，丹下的设计中明显能感觉到他尝试在现代主义和日本传统风格之间找到一种平衡。他说由皇族所代表的是弥生文化，而由庶民所创造的则是绳文文化，我就在这之中转化。我甚至觉得他对东京都，香川和仓敷三处官