紫砂方器的成型工艺.docVIP

大瓷网（daciwang）小编：紫砂陶艺造型丰富，变化无穷。自明代中期以来，经过历代名工巧匠的辛勤劳动，创造了数以万计的各式茶壶、花瓶、花盆和陈设品，是我国陶瓷美术中造型最丰富的一个品种。按其不同的形式及特点，可将它分为圆器、方器、筋囊器等三大类。其中方器造型涉及到紫砂陶艺的所有品种。各个时期，各类造型体系均有非常出色的方器作品和名品出现。可以说，方器造型是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一。方器是以方形为基本形塑造的一种器皿。它主要运用各种长短直线组成，造型明快、工整有力、具阳刚之气。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，要求比例协调、轮廓分明、块面挺括、线条平整、口盖紧密、气势贯通、力度透彻。方器茶壶的口盖制作处理十分严格，不论任何方形，随意调动壶盖方向，均需与壶口严密吻合，丝丝和缝，处处贴切。 所谓紫砂方器，主要是针对它的造型呈方形而言，换句话说，凡带有方形的紫砂器具造型，均可纳入紫砂方器造型体系。紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合，做到上圆下方，上方下圆，口方盖圆，口圆盖方。也可以做到身圆嘴方，身方嘴圆，或是身圆把方，把圆身方等等。总之，方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理， ( 包含着方圆造型的变化跟筋囊器的有机结合 ) 。 紫砂方器的成型制作方法大体上分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的挡坯及附件的印制。二种方法同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型。因为手工镶接成的制品，气度饱满，挺拔有力，神气十足。一般商品壶则采用模具成型法，因为作者功底不足，只能脱离紫砂传统工艺，依赖模具印制。用模具成型的，基本上留有模具痕迹，产品亦不饱满，缺少应有的神气。镶身筒技法的成型原理犹如制衣裁缝的立体裁剪，大多以样板裁切泥片粘合而成，而成型的难度与精确度比圆器造型的拍身筒成型有过之而无不及。在制作过程中，只要对一部分湿度、曲度掌握不当，或任何一个平面歪斜，便会在烧成过程中扭曲变形，气势全失。镶身筒成型的一般流程大致是：先将泥料切成一片方形泥块，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金属片（或塑料片）裁好的样板，按作品的设计尺寸形状，裁出所需形状，然后相接。壶身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工艺中所规定的严格的操作顺序一一制作，直至完成。方器制作最重视线与面的整体搭配，两者缺一不可。 紫砂方器作品的问世，可以追溯到很早以前。在宋代宜兴丁蜀镇蠡墅羊角山古窑遗址出土的残片复原件中，其间就有一件《六方高颈壶》的方器作品。该残器现藏宜兴陶瓷博物馆。器显六方形，用泥片镶接法成型，壶嘴壶身的镶接处还贴有一个柿形片子装饰。这件方器紫砂残器是目前出土最早的器皿之一，工艺上还是比较粗糙，类似于当时的日用陶制品。明代制壶巨匠时大彬创制的《六方壶》，系一九六八年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬中出土，是紫砂方器有证可考的制品之一。《六方壶》泥色呈赫红，红如胭脂。壶身呈六棱柱形，腹与流均为六棱形，柄出五棱，口盖、钮圆形，方身圆顶，盖为圆形，小圆钮，钮上有对合的半弧纹。《六方壶》的工艺特点是壶片每片宽度不十分规整，棱角不明显，却显得规矩严谨，颇有章法，粗中带细，可见明代的方器制作工艺技法有了很大的提高。时大彬的《僧帽壶》壶身等分为六等分，口沿壶冠成莲花状，莲花瓣胥出为流，整体造型酷似僧帽，棱角突起，线条流畅，口盖紧密，结构严谨，成为紫砂方器器形的传统经典作品之一。《印包方壶》与《龙凤印包壶》于方器中结合塑器创作，先后于壶上塑作印包纹式及龙凤嘴把，布纹褶裥，形体饱满、凤首龙鸣、对称均衡，刚柔相济、韵致怡人，亦是方器中较有代表性的作品之一。时大彬之后，晚明高手许龙文所制的《砖方壶》可谓是精致大方，是紫砂方器较为成熟的作品之一，这一件作品流传日本，被收入《茗壶图录》一书。同时的另一高手沈子澈所制的《扁方壶》，以端庄大度，便于把玩而为文人雅士所喜爱。陈信卿的《圆角方壶》将传统方器的制作有了新的提高。此壶以方形圆角的形姿发展和创新了方货的造型格局。壶钮从上至下为方形，至壶盖、口沿、上肩部格局不变，自壶上肩部开始演变成圆角，整个壶身寓圆寓方，壶身中央有一贴片合体，均呈弧形外拱状，嘴把稍呈方形，与壶身相呼应。整体厚重古朴，调砂材质颗粒显见，胎体匀薄而古色古香，是明代较有代表性的方器佳作之一。 到了清初，紫砂方器制作名匠辈出。其中高手华凤翔的《汉方壶》造型气势非常稳重，泥片镶接工艺老到，壶腹丰满，壶肩圆纯，工艺制作上有了长足的进步。《汉方壶》壶体扁方形，胎色朱紫砂，壶嘴四分之三部位平贴