从楷书到行书入门教程.pdf

仁宇书法，21天一手漂亮好字，受益一生。 从楷书到行书入门教程 行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写 速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是 “行走”的意思，因此它不像草书那样潦草， 也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫 “行楷”， 草法多于楷法行草 行书的起源相传有两种说法： 一、据张怀 《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德 升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是 “正书”转变而 成的。 二、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体： 一曰铭石之书，最妙者 也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子 ，采张芝法， 以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发 展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。 行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其 形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出 （章）草书——由“正体 字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次就是 “八分楷法”，所以人 们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的 群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉 末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲 之的出现，才使之盛行起来。 行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结 合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。 用笔特点 行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端 正平稳，近于楷书的称行楷。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表 现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的 痕迹，这就是牵丝。 行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字 的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平 出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。 行书的用笔有 以下几个特点： [1]点画以露锋入纸的写法居多； [2]以欤侧代替平整； [3]以简 省的笔画代替繁复的点画； [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应； [5]以圆转代替 方折； 结构特点 大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连， 字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。 收放结合。一般是 线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可 以互相转换，不排除左放右收，上放下收。 疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏， 内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上 字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。 浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅 捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻 重适宜，浓淡相间。 首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即 理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上， 形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。 其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑 国内第一家采用“立体练字”技术领先品牌。-仁宇书法 仁宇书法，21天一手漂亮好字，受益一生。 帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决 笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从 “走进去”再 “走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓 “采百家花，酿自家蜜”。 再 次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构 思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对 章法要精心安排，可以事先打 好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、 力度，前人所谓的 “寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体 现。 行书代表作 《兰亭序》局部 代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰 亭序》，前人以 “龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为 “天下第一行书”。唐颜 真卿所书 《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的 《黄州寒食帖》 则被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是