全山石研究7.docVIP

全山石油画作品的特点研究 摘要:全山石教授是当代中国油画界中颇具影响的油画家、美术教育家。在题材上全山石的绘画注重历史革命题材，在造型上油画造型严谨、结实厚重，突破了中国油画常见的生硬感。在色彩上色彩深沉豪放，不仅用笔奔放、潇洒,富有很强的表现力,而且充满现实主义的美感和浪漫的情调。 关键词：全山石 色彩 造型 题材 绪论：全山石1930年出生，1953年毕业于中央美术学院华东分院,留校任研究员。1954年由国家选派赴苏联列宁格勒列宾美术学院学习。回国后一直任教于浙江美术学院(即中国美术学院),曾任该院油画系任，也是第三代油画家对西方油画艺术语言最熟悉的画家之一，也是主张油画民族画家中做的最为成功的艺术大家之一。对西方油画的认识是深刻的，对中国油画应该走什么样的道路是明确而坚定的。在新的历史阶段，探讨挖掘全山石的绘画实践与美学思想有助于后续者进一步拓展对油画的认识和理解。同时，在今天的文化语境中对全山石是绘画实践与思想加以分析和梳理，还会为今天的文化艺术发展提供有益的启发。 一、全山石油画的艺术特点 1、全山石油画的题材特点 全山石在题材创作上画的是抗日战争时期民族英雄的历史画，主要有《英勇不屈》、《类山关》、《中华儿女——八女投江》、《血肉长城——义勇军进行曲》、《井冈山上》、《井冈山斗争》、《重上井冈山》、《历史的潮流》、《前仆后继》等等多人物的大型题材创作表现画家的悲愤、悲壮。 作品《英勇不屈》如(图1.1)采用了俄罗斯画家梅尔尼科夫的表现方式,以史诗般的纪念碑风格象征地描绘中国近代史上悲壮的一幕，画面的每一个人物形象都成了表现某种概念的载体,成了某种易于识别的精神标志，画面中央的老汉,从形象到体态,一看便知是农民武装的领导者,表现了革命者英勇不屈的气慨。时隔多年,在2009 年结束历时五年的国家重大人历史题材创作工程中,全山石又亲自参与创作《血肉长城——义勇军进行曲》如（图1.2）画面整体上具有一种精神的力度和象征的高度，它催人奋进，激励着中国人民不畏艰险、团结一心、众志成城去争取胜利，表现中华民族在危难之际，万众一心、众志成城的民族精神这张新的历史题材的作品,色彩的特色延续了他早年在历史题材画上创作的成果 。 《英勇不屈》1.1 《血肉长城——义勇军进行曲》1.2 1979年,全山石到敦煌画画,临摹了莫高窟壁画,随后顺便赴新疆地区写生。这一次西行,收获很多。左图就是全山石在新疆写生的一幅杰作在莫高窟画的,他发现了可以丰富自己油画语言的东西。发现了适合自己表现的题材。这两个发现,尤其是后者,使他的油画艺术迈向了新的境界。对于全山石画家来说,发现自己所喜爱并适宜自己表现的题材无比重要。拉斐尔以圣母惊世,德加以舞女闻 《塔吉克姑娘》1.4 名，而柯罗以抒情风景著称,历史上几乎每一位画家都有自己喜欢的题材。,全山石在10年之中,八次去新疆,有时冒着生命的危险,拔山涉水,走遍整个新疆,画新疆的人、山、水成为名扬海内外画新疆的油画家。 全山石的油画造型特点 全山石的油画造型严谨、结实厚重，突破了中国油画常见的生硬感,这主要归功于他对油画媒介特性的研究，注重油画与厚重笔触的生动。 我们从且人物画看,能看见这类人物的表现手法。如看一下他 如左图1.3《维丹尔族建设者》的头像局部,仿佛是颜料和笔触堆积的风景,那短硬的鬃毛笔在额头、左脸所纵桃摆收的凌乱触痕,那粗狂大胆的笔触，搅乱形体，一切都是似是而非的形状，但当他们整体进入我们的视线，却变换出一幅栩栩如生的真人像。 全山石最初的绘画作品中，他是以苏联油画的的体面造型来塑造形体的，造型结实厚重，但是却阻碍了新疆特有神韵传达，也难做到抒情达意，因为新疆毕竟不同于俄罗斯，在列宾美术学院掌握的油画造型语言很难使他完整表达对这一题材的感受与认知。这就是要求全山石在油画表现语言上进行新的突破，使之民族化，以适应表现对象。造型语言的民族化要求对西方油画语言要进行转换。如《塔吉克姑娘》就是全山石在新疆写生画的一幅杰作它曾于