空间设计导论解读.pptVIP

以上对西方建筑空间概念的发展作了简要阐述，需要指出的是，虽然20世纪西方建筑空间概念有了很多的变化，但这些变化都源于现代建筑思想的确立： 一是，当现代建筑产生之时，空间概念的根本地位就已形成； 二是，当现代建筑发展到20世纪中叶，由于某些现代主义思想遭到质疑，才导致建筑空间概念的层出不穷。 建筑理论家 或建筑师 相关空间理论 著作 出版年代 吉迪恩 “空间-时间” 《空间?时间?建筑》 1941 布鲁诺·塞维 “建筑空间” 《建筑空间论》 1957 凯文·林奇 “城市意象空间” 《城市意象》 1960 阿尔多·罗西 “城市建筑” 《城市建筑》 1966 诺伯特·舒尔兹 “存在空间” 《存在·空间·建筑》 1971 杨·盖尔 “交往空间” 《交往空间》 1971 芦原义信 “外部空间” 《外部空间设计》 1975 亚历山大 “模式语言” 《模式语言》 1977 吉迪恩的“空间—时间” 美国建筑史学家吉迪恩在建立建筑空间概念上恐怕是最有贡献的理论家。 他于1941年出版了《空间?时间?建筑》一书，成为现代建筑的经典文献。在书中，吉迪恩提出了具体的“空间—时间”概念，并以这种新的时空观念对建筑史特别是现代建筑进行了研究。 吉迪恩把人类的建造历史划分为三个空间概念的阶段： ⑴公元前2000年，还没有出现真正意义上的建筑空间，可称为第一个空间概念的阶段。 ⑵公元100年左右，罗马万神庙第一次展示了一个被塑造的内部空间，可称为第二个空间概念的阶段。 ⑶1929年，密斯设计的德国馆，创造了“流动空间”，可称为第三个空间概念的阶段。 吉迪恩着重分析了5位现代主义建筑大师的作品，他们是格罗皮乌斯、勒·柯布西埃、密斯·凡·德·罗、阿尔瓦·阿尔托、伍重，以此来发展并印证新建筑中的时空观念。 他认为，新的空间概念是新建筑最典型的特点。而这种特点又是两方面相结合的产物：一方面是使用新材料、新建造技术的进步；另一方面是立体派、未来派以及其他相似运动所带来的艺术上的新发现。 塞维的“建筑空间” 意大利建筑理论家布鲁诺?赛维对于建筑空间概念及其重要性的描述，恐怕是后人引用得最多的观点。他于1957年出版了《建筑空间论》一书。在书中，赛维抨击了用绘画、雕塑等艺术的评价方法来品评建筑的现象，强调了空间是建筑的主角，运用“时间—空间”观念观察了全部建筑历史。 赛维认为，虽然建筑与绘画、雕塑在许多方面相互交错，但毕竟绘画是描绘空间，雕塑是塑造外部空间，而建筑是创造内部空间。只有这个内部空间，这个围绕和包含我们的空间才是评价建筑的基础，是它决定了建筑物审美价值的肯定或否定。在对绘画空间、雕塑空间和建筑空间分析的基础上，赛维给建筑空间的概念作了这样的定义：“空间——空的部分——应当是建筑的‘主角’。” 为进一步阐释建筑空间的概念和历史，赛维运用时空观念对建筑历史进行了全面观察，分析了每一时期建筑空间的基本特征：⑴古希腊的空间和尺度；⑵古罗马的静态空间；⑶基督教的空间中为人而设计的方向性；⑷拜占庭时期节奏急促并向外扩展的空间；⑸蛮族入侵时期空间与节奏的间断处理；⑹罗曼内斯克式的空间和格律；⑺哥特式向度的对比与空间的连续性；⑻早期文艺复兴空间的规律性和度量方法；⑼十六世纪造型和体积的主题；⑽巴洛克式空间的动感和渗透感；⑾十九世纪的城市空间；⑿我们时代的有机空间。 凯文·林奇的“城市意象空间” “意象”，是指把曾经感知过的外界事物在记忆中重现的形象。 认知意象作为认知心理学的一种研究方法，最先把它运用于城市空间环境研究上的，是美国学者凯文?林奇，1960年，林奇与他的研究生一起，根据人们有关城市环境儿时记忆的测验进行了调查分析，在城市意象方面取得了开拓性的研究进展，并将其成果出版发表在《城市意象》一书中。 在书中，林奇针对城市空间环境，提出了“可识别性”和“可意象性”两个概念。可识别性是可意象性的前提和保证，但并非所有可识别性的空间环境都可以导致可意象性。可意象性是林奇首创的城市空间评价标准，它不仅要求城市空间结构脉络清晰、个性突出，而且还要求应为不同层次、不同个性的人所接受。 通过研究，林奇还提出了构成城市意象的著名五要素，它们是：“路径”、“边界”、“区域”、“节点”、“标志”。 彼此之