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四川师范大学本科毕业论文 真正的人 真正的电影 ——在《故乡三部曲》中品味贾樟柯电影的独特魅力 学生姓名 王晓寅 院系名称 文学院 专业名称 汉语言文学 班 级 2004级 02班 学 号 2004010239 指导教师 张莹 四川师范大学教务处 二○○八年五月 真正的人 真正的电影 ————在《故乡三部曲》中品味贾樟柯电影的独特魅力 学生：王晓寅 指导老师：张莹 内容摘要：贾樟柯是目前以电影的方式关注转型期中国社会及生活于其中的普通人的敏锐导演之一。由《站台》起,贾樟柯就开始讲述了这一时期的故乡人摸索着如何走出去和对寻求幸福的渴求以及探索的奔波。当中国电影不断趋于商业化的时候，他却将镜头执著地对准那些社会的边缘人，真实地记录着他们在社会、经济发生重大变革时期的生存状况和精神世界，给我们带来了一部部“真正的电影”。本文将从《故乡三部曲》——《小武》《站台》《任逍遥》谈起，从中感受贾樟柯的电影风格，去认识电影中那些真正的人，品味真正的电影。 关键词：贾樟柯电影 故乡三部曲 边缘人 贾氏风格 Real film real people ---- In the hometown trilogy of taste Jia Zhangke films unique charm Abstract: ：Jia Zhangkes film is the way to concern about Chinas social transition and life in which ordinary peoples sharp one of the directors. By the platform, Jia Zhangke started on the home of this period were explored how to go out and seek Fortunately, Fu and the thirst for exploration of trouble. When the Chinese movie business tends to keep the time, he, however Lens dedicated to those at the margins of society, a true record of their social, economic event of a major transformation during the living conditions and spiritual world, brought to us One of the real movie. This paper will be Home Trilogy - Xiao Wu and Platform and unknown pleasures talk about, from the feelings of Jia Zhangkes film style, to understand who the real people, real taste of the film. Key words: Jia Zhangke film Hometown Trilogy Marginalized people Jia’s style 目 录 一 、电影民工的镜头不撒谎 1 二、 边缘的青春——故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》 1 (一) 孤独的《站台》 2 (二) 灰色的《小武》 3 (三) 迷茫的一代——《任逍遥》 5 三 、贾樟柯电影的独特魅力 6 (一) 镜子般的电影——直面生活的现实主义创作 6 (二) 朴素而写意的长镜头 6 (三) 声音与影片的交织 7 (四) 生活的另一面——黑色幽默 8 结 语 9 附录： 9 参考文献： 10  真正的人 真正的电影 ————在《故乡三部曲》中品味贾樟柯电影的独特魅力 一 、电影民工的镜头不撒谎 1991年，太原一个小伙子，花两块钱看了场电影《黄土地》，这部电影是中国第五代导演的开山之作。小伙子看完电影后，心情激动万分，立下了当导演的宏愿。6年之后，他从北京电影学院毕业，拍了一部名为《小武》的电影，给世界影坛带来的震撼不亚于当年的《黄土地》。2006年，他在威尼斯捧起了金狮奖奖杯，跻身国内顶尖导演的行列，第六代导演的领军人物宣告诞生。他，就是贾樟柯。而刚出道的时候，贾樟柯叫自己“电影民工”。偏僻县城（山西汾阳）里的成长经历，大众文化的熏陶，也许还有来自都市人的歧视，都是他以“民工”自谓的理由。他在民工、小偷、街头混混身上看到自己的影子；同时，他又将自己从人群中分离出来，在回忆的碎片中建