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60 第8 卷 第3 期 湖北生态工程职业技术学院学报 Vol. 8 No. 3 JOURNAL OF HUBEI VOCATIONAL COLLEGE OF ECOLOGICAL ENGINEERING 20 10 年第3 期 链条的豁口 ——论《拉奥孔》的错误基点 戴凤帅 （淮北煤炭师范学院文学院，安徽淮北 235000） [ ] 摘 要 莱辛的《拉奥孔》对西方的美学贡献颇大，但是我们同样应该关注的是其中存在的问题。莱辛观点的 基本漏洞是：没有看出媒介符号在本质上的一致性，象征性是诗与画媒介的共同特质；没有看出欣赏者对诗画的 接受方式在本质上的一致性，诗画的接收方式从本质上来说是相同的。 [ ] 关键词 莱辛的贡献；媒介符号的相同本质；接受方式的不同本质；想象的作用 [ ] [ ] [ ] 中图分类号 J01 文献标识码 A 文章编号 0000-2157/SG （20 10）03-0060-05 在《拉奥孔》中莱辛对诗画异质的观点总括起来是 真为最终目标）。就是这一层层的因果关系使得莱辛 这样的：诗和画所用的媒介不同，诗用文字符号，而画 的诗画异质说逻辑严密，有根有据，很有说服力。不可 用色彩、线条。文字的符号特征是在时间中先后相继 否认莱辛的诗画异质说是西方美学史上的一大突破， 的，通过人的耳朵去感知其声；画的符号特征是在空间 给后世带来了极为深远的影响。他的贡献主要有以下 中并列的，通过人的眼睛去感知其形。因此莱辛认为： 几个方面：（1）他明白地指出了以往诗画同质说的含混 诗只宜于叙述时间上先后承继的动作，画只宜于表现 和笼统，艺术理论上才有了明显的分野；（2）他首次正 在空间中并列的物体。画因为能直接表现出物的形态， 式提出了艺术与媒介的重要关联；（3）莱辛讨论艺术并 就能把美直接呈现于人们的面前；而诗则只能靠美的 不只着眼于作品本身，同时还顾及到作品在读者心中 效果或者化美为媚来表现美了。但是，他又没有完全 所引起的活动和影响。 否认诗描写物体和画表现动作的作用。他认为画可以 但是瑕不饰瑜，我们更不能忽视的是莱辛所拎出 选择“最富孕育性的那一顷刻”以暗示的方式表现动作 的这根链条上的不小的豁口。 而诗也可以用动作去描绘物体。 在概括莱辛的诗画异质说的时候，许多人把它简 一、关于诗画媒介符号的本质问题 单的分成几个方面，也即从题材不同、媒介不同、接受 方式不同、艺术效果不同等方面加以总结。我认为这 诗和画的媒介存在差异，这是不可否认的事实。但 样做是不准确的。莱辛的诗画异质说可以说是一个完 是，它们的媒介符号从本质上来讲，其实是一致的—— 整的链条，一环扣一环，紧密相连：因为媒介的不同（诗 象征性就是超越于艺术符号表象的内在且深层的本质。 为文字，画为色彩线条）导致接受方式的不同（诗用耳 然而，莱辛却只看到了诗画媒介的差异，忽视了它们之 朵，画用眼睛），因为接受方式的不同，而使得诗的符号 间的共同本质，这是莱辛“链条”的第一个豁口。 为时间中的罗列、画的符号为空间中的并列，因此又产 在《拉奥孔》中,莱辛注意到了符号对于艺术的建构 生了表现题材的不同（诗应表现动作，画应表现物体）， 性意义,也就是说,无论是绘画中的线条和色彩,还是诗 最终体现出不同的艺术效果（画以美为最终目标，诗以 中的语言与声音, 乃至其他艺术中不同的符号形式, 归 收稿日期： 2009-06-11 作者简介：戴凤帅（ ），男