《第二次世界大战与好莱坞战争片.》.pdfVIP

电影史研究 第二次世界大战与好莱坞 “战争片+ 文／[美国]托马斯·沙茨 译／章杉 作，只要它有力地支援国家的战事。电影业 引 言 欣然从命，在珍珠港事件之后6个月内就有 就影片类型而言，第二次世界大战时期 整整三分之一的好莱坞产品是直接表现战 是一个非常复杂而独特的时期。这一时期 争的。 也许可以说是美国电影有史以来影片类型 好莱坞向战时生产的转变和战争片类 发展变化最为明显的一个时期，一方面，“战 型的迅速成型，尽管是非常成功的，然而却 争主题”融入一系列已有的电影类型，与此 并不是一气呵成、一帆风顺的。相反，其间 同时，“战争片”逐渐形成一个单独的重要领 包含的冲突和斗争倒常常像是电影情节所 域：二战战斗片。这一“向战时生产的转变” 表现的那样紧张而激烈。为了制作战争片， 至今仍是好莱坞历史上空前绝后的特例。 好莱坞不得不同种种部门协调关系，从海斯 无论此前或此后，整个国家的利益和电影业 办公室和制片法典执行局(P(、A)到军方的 的利益从未如此一致，好莱坞作为美国电影 国防部，以及众多新成立的战时机构如战时 业主体的地位从未如此重要。电影业顺利 情报署(oWI)等。制片厂还始终不断地为 地实现了这一转变，既为平民和军人观众提 有关战事的影片是否合乎大众口味而同全 供了宣传，也为他们提供了娱乐，而在此过 国各地的发行商争论不休，同那些要求多生 程中电影业自身也在5年的“战时繁荣”中 产些轻松的、“逃避现实”的战争片——诸如 获得了创纪录的收益。 劳军协会风格的歌舞片，或因战争而破裂的 好莱坞在二战期间能够把意识形态和 爱情故事等——的影院主们争论不休。最 商业利益的因素结合得如此成功，既突现了 后，好莱坞必须把影片搞得既能提供娱乐， 经典电影时期大公司体制的适应能力，也显 又能发挥鼓舞人心和通报信息的作用；既能 示了罗斯福总统睿智的政治才能。罗斯福 使眼前的战争变得令人“感动”，又能使人们 总统反对把电影业像其他重要工业部门如 暂时忘记这场战争。只有这样才能满足方 钢铁业、建筑业和汽车制造业等那样彻底地 方面面的要求，包括一般观众的期待。 转为战时体制。他也不赞成像德国和意大 利那样把电影业完全变成国家的宣传机器。 *译自托马斯·沙茨的《美国电影类型重 相反，罗斯福允许电影业继续维持商业运 组》(1997)一书。——编者 128 cINEMA 世界电影w0RLD 万方数据 万方数据 电影史研究 完全失去了欧洲大陆和远东的各“轴心国” 出，在20世纪30年代末和40年代初，国内 政治和经济势力实际上是反对战争片生产 市场。但各大公司仍有约1／3的收入是来 的。直到1938至1939年，当时好莱坞影片自海外，主要是来自英国和英联邦国家。据 在许多国外市场仍能畅行无阻，国内孤立主 《综艺》在1939年9月对全球市场的调查， 义情绪仍然相当强烈，在这种情形下，抨击 好莱坞当时主要的海外主顾是英国(占外贸 法西斯主义或呼吁美国介入“国外战事”的 收入的45％)和澳大利亚(占11％)，加上整 影片干脆就是赔钱货。30年代末，随