王家卫电影语言探讨.pdf

2006年6月 第4卷第2期 新疆艺术学院学报 OFXINJIANGARTSUNIVERSITY 固6JOURNAL 王家卫电影语言探讨 黄苏瑾 (南京师范大学文学院江苏南京 210029) 摘要：本文从王家卫电影最具有代表性的色彩、光影、音乐和拍摄手法这几个方面入手展开分析，对其语言 特色进行一定的研究和总结，展现了王家卫电影独特的探索意识和创新精神。 关键词：电影语言 色彩光影音乐拍摄手法 中图分类号：J905 文献标识码：A 著名美国评论家赫曼·G·温伯格曾说：“叙 电影语言涵盖了视听两个方面的艺术元素， 5’香港导 包括色彩、光影、音响、音乐、摄影机运动等要素。 述故事的方式本身就是一个故事。”…(P 演王家卫至今向人们展示的八部电影讲述了多 在此我们对王家卫电影中最具有代表性的几个元 个诗意的情感故事，而他所采用的电影语言和技 素加以探讨。 法本身也称得上精彩纷呈。电影百年，其间大师 主观化色彩 林立、先锋无数，电影的表现手法几乎被开发殆 色彩具有表现创作者主观的表意功能，创作 尽，以致于当代电影导演都苦于创新之艰难，然 者使用色彩未必要遵循所谓“百分之百天然色彩” 而，王家卫却在香港这个注重娱乐性和商业效果 的原则，完全还原现实世界，可以根据作品的需要 的电影王国开创了属于自己的个性化电影语言。 去创造银幕的色彩空间。正如著名的电影理论家 王家卫曾说：“我不是在建设，而是在破坏。”121这 马赛尔·马尔丹在其著作《电影语言》中所说： 个破坏，也许就是对传统电影语言的不断变革和 “电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列 勇于创新。 事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实(即 路易斯·贾内梯的《认识电影》把电影导演分 同现实完全一致)，必须根据不同色调的价值(如 为两种类型：现实主义的和形式主义的。“一般来 黑与白)和心理与戏剧含义(冷色和暖色)去运用 说，现实主义的电影力图尽可能不加歪曲地重现表 色彩O”12】(P47’电影大师安东尼奥尼则进一步说道： 面的现实……这一类导演关心自己显示的内容， “对彩色片必须有所作为，要去掉通常的现实性， 而不关心如何去加以改变。”…‘P3’而“形式主义影 代之以瞬间的现实性。”nl伸·H，创作者不仅可以根 片的导演们注重以他们的主观经验来表现现实 据影片主题、风格的需要有目的地选择色彩，甚至 3-4) ……所关心的常为精神和心理的真实。”¨1∽n 可以改变现实环境中的原有色彩，代之以富于内 毫无疑问王家卫属于后者。其影片中流露出浓厚 涵的表现性色彩。 的表现主义色彩，“存在着高度的修饰和对现实 王家卫在他那一系列流露出明显形式主义迹 的重新塑造”。[I】(n4，这种“高度的修饰和对现实的 象和浓厚的表现主义意味的电影中，色彩无疑是 重新塑造”正是通过他对于电影语言的独特运用 个举足轻重的角色。在此，色彩不仅仅是一种维系 而进行的。 着影片画面视觉效果的造型元素，它还同影片中 收稿日期：2005—12—22 作者简介：黄苏瑾(1976年一)，女，江苏溧阳人，南京师范大学文学院影视文学专业2004届博士研究生，南京金陵科技学 院讲师，研究方向为电视艺术理论。 万方数据