《東方即興劇場：歌仔戲「做活戲」的演員即興表演機制和養成訓練》.pdf

林鶴宜　　東方即興劇場 ：歌仔戲 「做活戲」的演員即興表演機制和養成訓練 65 東方即興劇場 ：歌仔戲 「做活戲」的演員 即興表演機制和養成訓練* 林鶴宜** 歌仔戲出身民間 ，在通俗商業劇場成長 ，為了適應求新求變的戲劇環境 ，長 久以來 ，採用 「幕表戲 」的運作方式 ，以減省文字寫作和排練的麻煩 ，滿足大量 新劇 目的需求 。歌仔戲即興劇場的運作的方式 ，無論是編創劇 目或即興表演 ，都 與十六世紀興起的義大利即興喜劇相類 ，形成有趣的對照 。 歌仔戲堪稱當今東方最具代表性的即興劇場藝術之一 ，而演員 「做活戲 」則 為其靈魂之所在 。本文分兩部分 ，第一部分說明歌仔戲演員即興表演的機制和步 驟 。分析這一表演機制如何落實和依賴 「演員中心 」 ，並逐一說明其主要步驟的 運用 ，包括 ：鋪陳戲劇場景 、堆疊劇情 、落歌等 。最後綜合這三者 ，以實例說明 歌仔戲演員如何將一段 「臺數 」立體化為一場演出 。 第二部分介紹歌仔戲演員即興表演訓練的內涵和方法 。首先介紹歌仔戲演員 的學習項 目 ，包括 「合零為整 」的教育劇 目和橋段的技藝內涵 ，以及 「化整為 腹內 」累積 。接著分析演員養成訓練的程序 ，從戲劇環境的耳濡 目染 、 零 」的 「 上臺與開口訓練 ，到正式的腳色訓練 。 總覽歌仔戲演員即興表演機制和養成訓練 ，本文將略述在此環境下 ，歌仔戲 「拼貼 」表演風格的形成 ，做為餘論 。 關鍵詞 ：歌仔戲 、活戲 、即興表演 《戲劇學刊》第十三期 ，頁65-10 1 （民國一○○年 ） ，臺北 ：國立臺北藝術大學戲劇學院 TAIPEI THEATRE JOURNAL 13 (20 11):65-10 1 School of Theatre , Taipei National University of the Arts 收稿 日期 ：20 10 .11.7 ；通過 日期 ：20 10 .11.17 *　 本論 文 為 國科 會 專題 研 究計 畫 「歌仔 戲 的戲 劇 概念 與理 論 建 構 —以 敘 事 學 、曲學和 劇 學 為重 心 」 （NSC 95-24 11-H-002 -095 、97-24 10-H-002-129-MY2 ）之研究成果 。 ** 國立臺灣大學戲劇學系教授 66 戲劇學刊 Oriental Improvisation Theater: Mechanism and Training of Improvisation Actors in Taiwanese Opera’s Improvisation Performance Lin Ho-Yi* Abstract ge-zi-xi Taiwanese opera （ ）originated as part of folk culture and developed as an art form in the commercial theater. In order to meet the demands of the ever-changing theatrical environment that valued innovation , it long ago adopted a performing style called “scenario＂ mu biao-xi （ - ）to eliminate the trouble of writing and rehearsing and to meet the great demand of new operas. Improvisation in Taiwanese opera is similar to that in Italian comedy （Commedia de