完整版《电影剧本写作基础》悉德.菲尔德.doc

第一章 电影剧本是什么？ ? 在本章我们将介绍戏剧式结构的示例 　　电影剧本是什么？ 　　是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？ 　　是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是 一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗? 　　电影剧本究竟是什么？ 　　首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。 　　如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时 常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦 幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常 是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动 作的“头脑幻景”之中。 　　在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷 听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、 恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。 　　电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、 一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、 一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和 描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。 　　一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 　　它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电 影剧本都贯彻执行这一基本前提。 　　一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个 明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起 来就象下面那个图表。 　　第一幕　　　　　　　 第二幕　　　　　　 第三幕开端(beginning)　　 中段(middle)　　　 结尾(end)　　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ　　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│建 置(setup)　　对抗 (confrontation)　结 局(resolution)　第1～30页　　　　 第30～90页　　　　　　 第90～120页　　　　情节点Ⅰ(Plot Point)　情节点Ⅱ　　　第25——27页　　　　　　第85——90页 　　所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。 　　我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。 　　它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。 　　表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、 圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样 的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。 　　这个示例是确定无疑的。 　　上面的图表就是一个电影剧本的示例。 　　下面我们将其分解： 　　第一幕，或称开端 　　一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。 　　不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。 　　规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。 　　第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事 。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意 一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧 本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。 　　你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。 以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是 地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di- 　　aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题 ，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。 　　在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事 转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先 生在“爱巢”之中被人抓住的故事