《环境美学对分析美学的承续与拓展_程相占》.pdfVIP

文艺研究2012 年第3 期 环境美学对分析美学的承续与拓展 程相占 环境美学兴起的理论背景是分析美学，但环境美学并没有简单地否定分析美学。分析美学区分艺术与自然的基本思 路被三位代表性环境美学家赫伯恩、卡尔森和瑟帕玛分别采用，其环境美学的论述方式都是比较艺术欣赏与环境欣 赏的异同。瑟帕玛的环境美学与分析美学最为接近，他借鉴并综合了分析美学的美学观“艺术哲学”与“元批评”，不但 对比了艺术与环境的十四点区别，而且发展出一整套比较详尽的“环境批评”学说。 本文为国家社科基金项 提及环境美学与分析美学的关系，国内学术界一般认为环境美学以反分析美学的面目出 目“西方生态美学的理论 现，其理论取向是超越以艺术为研究中心的分析美学传统。笔者认为，这种观点似是而非，它 构建与实践运用”（批准 不但忽视了环境美学对分析美学的承续，而且掩盖了环境美学理论的基本思路。 号：08BZW013）阶段性成 国外学者对此有着比较清醒的认识。在为《斯坦福哲学百科全书》所作的“环境美学”条目 果 的开头，艾伦·卡尔森这样写道：“环境美学是哲学美学的一个较新的分支领域。它发生在分析 美学之内，产生的时间是20世纪的后三十年。在此之前，分析传统中的美学主要关注艺术哲 ① 学。环境美学是对这一重点的回应，它转而探索对于自然环境的审美欣赏。”卡尔森所描述的 重点正是环境美学与分析美学的关系。不过，二者的关系究竟是什么，卡尔森并没有进行归纳 总结。我们这里试图对此进行比较详尽的清理，目的主要有两方面：第一，准确地揭示环境美 学的理论背景；第二，在与分析美学的对比分析中，凸显环境美学的理论思路和问题意识。 一、赫伯恩对分析美学的批判反思与当代环境美学的正式发端 卡尔森说环境美学“发生在分析美学之内”具有很大的合理性，但遗憾的是，他没有深入 挖掘一个更加基本的问题：环境美学为什么会发生在分析美学之内？或者说，两种貌似风马牛 不相及的美学理论到底有着什么内在关联？ 24 环境美学对分析美学的承续与拓展 ② 要回答这个问题，我们不妨首先引用被称为“环境美学之父”的赫伯恩的一段话：“尽管 最近的美学一直很少关注自然美本身，但是，在其分析艺术经验的过程中，它也频繁地比较我 们两种不同的审美欣赏：欣赏艺术对象与欣赏自然中的物体（对象）。它已经使得这些比较研 究处于美学论争的焦点，处于几种不同类型的语境之中。但是，尚未追问或充分回答的问题 ③ 是：这些比较是否公允？特别是，那些对于自然体验的说明是充分的还是歪曲的？”这段话言 简意赅，其意义值得我们深入挖掘，从而揭示西方美学的当代发展逻辑。 赫伯恩先后长期担任英国诺丁汉大学和爱丁堡大学哲学系主任，主攻领域为道德哲学。 那正是分析哲学昌盛之时，他当然无法回避其影响。在其论文集《“惊异”与其他文章：美学与 邻近诸领域八论》的“导言”部分的结尾，他特意地评论了哲学方法。他写道：“在当今的思想气 候中，无需证明这些文章的某些部分为什么会涉及语言与概念分析；然而，我的很多讨论都不 能归于这些范畴：我允许我自己自由地探索真正的问题、评价问题和反思‘体验’的各种形 ④ 式。”这几句话尽管表明作者本人突破分析哲学藩篱的学术勇气，但无疑也显示了分析哲学 对他的强大影响。 众所周知，分析哲学的准确名称应该是“语言（概念）分析哲学”，语言和概念辨析是其最 基本、最核心的