5第五章 新诗第一、二节.ppt

二、新诗运动的初步形成 文学革命中最先出现的新诗是1917年2月，《新青年》杂志上刊载的胡适的《朋友》（后改名《蝴蝶》）等8首白话诗。 1、理论倡导 胡适：《建设的文学革命论》（1918）及1919年的《谈新诗》 刘半农：《我之文学改良观》 2、主要阵地：《新青年》 《新潮》、《少年中国》、《民国日报》副刊《觉悟》、 《时事新报》副刊《学灯》等也紧密配合《新青年》所掀起的白话诗热潮，成为新诗运动的重要阵地。 3、初期白话新诗 1）胡适《尝试集》 胡适的诗集《尝试集》 （1920年3月）是中国第一部新诗集。 初版《尝试集》分为两编。 第一编中的诗作于1916年8月至1917年9月。“第一编的诗，除了《蝴蝶》和《他》两首之外，实在不过是一些刷洗过的旧诗。”（《尝试集》再版自序中）； 第二编中所收的诗作于1917年9月至1919年底。绝大部分作品已经是用纯正的白话写成自由体新诗了。代表作《一念》、《应该》、《上山》、《关不住了》。 “虽然一年放大一年，年年的鞋样总还带着缠脚时代的血腥气。”《胡适《尝试集·四版自序》 “放脚体”、“胡适之体” “胡适之体”新诗的特点： 一是诗体的解放。首先是以白话入诗，形成了诗的语体解放。其次是突破旧诗五言、七言的句式，进行长短句式错综排列的新诗形的试验；再次是打破了古诗、律诗在音节用韵方面的限制，采用了白话的自然音节和现代韵，用韵自由。 “胡适之体”新诗的又是一特点是写实。胡适“诗要用具体的做法，不可有抽象的说法”，因为诗首先必须写得“明白清楚”，才能“有力”，诗美“就是‘懂得性’（明白）与‘逼人性’（有力），二者加起来自然发生的结果”（《什么是新文学》）。 “胡适之体”新诗另一特点是偏于说理，朱自清说：“新诗的初期，说理是主调之一。新诗的开创人胡适之先生就是提倡以诗说理。”（新诗杂话）。 率先以白话作诗，并通过一段时间的摸索，将白话诗从旧诗体式中解放出来，这是胡适对中国诗歌革命所作出的贡献。 水面落花漫漫流，/水底鱼儿慢慢游。/啊！燕子你说些什么话？/教我如何不想她？// 枯树在冷风里摇，/野火在暮色中烧。/啊！西天还有些儿残霞，/教我如何不想她？ 5）陈衡哲 现代最早尝试创作并发表新诗的女诗人。《鸟》刊载于1919年5月的《新青年》。“我若出了牢笼，/不管他天西地东，/也不管他恶雨狂风，/我定要飞他一个海阔天空！/直飞到筋疲力竭，水尽山穷，/我便请那狂风，/把我的羽毛肌骨，/丝丝的都吹散在自由的空气中！” 此外，康白情、俞平伯、刘大白、朱自清等人竞相尝试，李大钊、陈独秀、鲁迅等也写过新诗。 种种新诗的理论的倡导与创作实践共同形成了体现文学革命最初实绩的“五四”新诗运动。 2、广泛接受外国文学影响并吸收中国民间文学营养 胡适《关不住了》有美国意象派诗及中国民间歌谣的影响 3、带有思想解放的鲜明特征 “民七以来，周氏提倡人道主义的文学，所谓人道主义，指‘个人主义的人间本位主义’而言。这也是时代的声音，至今还是中国新诗特色之一。”（朱自清《中国新文学大系·诗集导言》） 4、存在的不足与缺陷。 首先是过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少回味和余香。 其次是诗的语言有散文化的倾向。 第二节、冰心、宗白华的小诗 一“小诗” 也称为“短诗”、“繁星体”、“春水体”。作为一种诗歌创作潮流，“小诗”兴盛于1922年和1923年前后。“小诗”是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，适于表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。影响最大的“小诗”作者是冰心和宗白华。“小诗”的形式是在外国诗歌影响下形成的，最主要的影响来自周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的印度诗人泰戈尔的《飞鸟集》。 二、冰心的小诗 “可爱的，/除了宇宙，/最可爱的只有孩子。/和他说话不必思索，/态度不必矜持。/抬起头来说不得笑，/低下头去弄水。/任你深思也好，/微讴也好；/驴背上，/山门下，/偶一回头时，/总是活泼泼的，/笑嘻嘻的。” （冰心，1921年8月28日《晨报副刊》 ） 冰心1922年1月在《晨报副刊》上发表了1919年冬天写成的《繁星》；1923年5月又出版了1922年6月之前写成的《春水》。这两部集子共收入小诗346首，《繁》164；《春》182。 “冰心体”小诗造成了“小诗流行的时代”（周作人《论小诗》）。 冰心的小诗特点： 1、歌颂母爱、童真和自然，清丽而温婉。 《春水·105》 “造物者—— 倘若在永久的生命中 只容许有一次极乐的应许。 我要至诚地求着： “我在母亲的怀里， 母亲在小舟里， 小舟在明月的大海里。” 《繁星·2》 童年呵！ 是梦中的真， 是真中的梦， 是回忆时含泪的微笑。 《繁星·159》 “母亲啊！ 天上的风雨