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第二章 设计与创意 第三节 生存与生态 艺术设计中的功能与人的生存状态有着密切的关系。 人类在艺术设计活动中始终将功能性的作用放在首位，这是由于物品的出现是满足生活的实际需要。衣、食、住、用、行，形形色色，大大小小的物品是因人的需要而存在，因人的需要而出现。 生态观念是从人的基本生存条件出发，所形成的对周围环境的自我认识。 1、人体工学 技术 从20世纪五十年代开始，人体工学进入到日常生活的器具设计之中，尤其是日本工业设计界进行了深入研究，在工业产品的开发研制中，获得了艺术设计许多相关成果。在艺术设计中，人体工学的技术系统，需要细致地对人体的尺度，如人体比例、体形、肢体、姿势、力量等因素，进行全方位的测绘，提供出可能的工作空间的合理设计，以满足绝大多数人们工作中的操作便利。 人体工学在环境艺术设计、产品设计中的家具设计、服装设计、日常生活用品设计等方面有着科学实证性的意义，这是西方文化的科学主义产物，也是物质程度高度富裕之后，对人性的自觉关怀。尤其是当代日本设计界对人体工学的广泛应用，创造设计出许多适用有益的生活用品，值得艺术设计人员的借鉴和重视。 心理 人作为个体的存在，往往是一种精神状态。在精神深处的意识中，本质上有着强烈的进取愿望。作为艺术设计的社会心理研究，更应该对消费者的内在愿望予以细致地分析，以求得艺术设计中的心理满足。 从组织行为看，艺术设计家的需要和欲望是人类中常常最难获得的一种要求，即自我实现需要。按照马斯洛的需要层次理论、生理的安全的需要只是属于低层次的需要，而社会交往、尊重和自我实现是成阶梯式向上的高层需要。而艺术设计家的需要是自己的作品成功，来达到社会承认，获得自我心理满足。 艺术设计人员最初是从心理的角度对物品的一种认知程度；随后的安全需要是由于功能的保障，获得一种稳定感；而爱的需要是由此带来人性的愉悦；接着自重需要是个人由此而提升的意志力，并具有强烈的能力；最后自我实现是创造能力的体现。 生理 这是指人本身的生理机制。作为技术手段的人体工学，是利用数据测绘的方式，来认识人体的生理结构。对于人体的深入认识，是通过人体工学的测绘，获得有益的知识。 人的头脑、肢体、器官往往有着一种无形的抗压力量。这种抗压力量，既有生理的重量，也有心理的忍耐，最终与人融为一体，表现出许多特殊的生命意义。 从人体工学来看，人体尺度的形成，是由于不同民族的生活习惯，以及地理环境的差异，构成人种的区别，所形成的身高、体重、体形的不同。对于艺术设计来说，人体工学对生理特征的关注，是从人本的角度形成的职业立场。这种文化观念的存在，导致了人体工学学科的不断发展。 人体工学的意义，在于重视人的存在价值，因而，使艺术设计一开始，就意识到人的重要性，也使“以人为本”的观念，得以合理的体现。 2、人与自然 对峙 在大自然中有许多生命元素的存在，但是其中最具破坏力的却是人类。地球是千百亿年形成的结果，而人类只有三百万年的历史，在这漫长的发展过程中，人类的绝大多数时间，是处在与自然的对峙状态中。 对峙是一种集体无意识的存在。包含了对个体意识的漠视，亦属于混沌蒙昧的时期。许多动物生活在各自的区域里，弱肉强食，物竞天择。生命的野性是无数次的血腥而形成的张力。 征服 在人类进入文明史的一万年左右的时间里，人对自然的认识，大部分阶段是一种征服的心理。最初是生命的存在所需要的物质保证，随后就成为一种征服的心理。 从积极的意义上说，人类模仿自然的形态，以拓展人的本质力量，在生活器物中常常运用着这些自然的原理。因此，也可以说，模仿是设计发生的起源，石器和陶器是人类设计文化的开端。模仿不仅仅是自然的形态，也是自然的原理。大千世界变化莫测，万物都有自己的属性。人类作为万物之长，正是借助自然的规律来实现自己的生活目的。 融合 现代文明的发展，最终使人们逐渐意识到人与自然的融合。艺术设计正是对以往文化传统形态的重新分解组合，获得革古鼎新的效果，以期达到古今融合的目的。 和谐本是一个古典的话题，但是在现代社会生活中，更需要改变人们的文化心理，获得更多的生存规范。尤其是艺术设计作为一种规范的市场化运行机制，是以货币价值的调节来满足社会需求。社会的生存法则往往需要法制来约束人们生存和道德的标准。 3、人性意识 仁爱