电影长镜头的综合构图技巧.pdfVIP

万德兰电影学院 论电影长镜头的综合构图技巧 衣凤翱 【摘要】长镜头的构图往往采用综合构图技巧。在长镜头中，综合构图技巧是其审美性产生的重要机制。在银幕上，长 镜头和大景深镜头无论为观众提供的是真实的对象、真实的时空，还是自然、真实的叙事结构，都是通过综合构图技巧加以 视觉化的。 【关键词】电影 长镜头 综合构图 技巧 摄影 长镜头电影语言是作为蒙太奇电影语言的对立 构图技巧，这在一定程度上再次印证了电影艺术的 物产生的，其实，从电影史的角度看，长镜头的出 综合性。它往往与长镜头联系在一起，长镜头是纪 现要早于蒙太奇，它可追溯到电影发明之初的《火 实性电影中常用的一种电影语言，它是时值较长的 车进站》(1896)。当时对长镜头的运用并非是一种 画面。长镜头与蒙太奇主要通过短镜头外的剪接构 艺术创作上的自觉，而是受制于技术等客观条件的 成诗化的语言不同，它是通过演员的调度和镜头的 限制而产生的一种“原始长镜头”。当电影处于无 运动实现的，在视觉上表现为一系列构图和景别的 声片阶段，蒙太奇电影语言是大多数导演极力推崇 改变，它所构建的是一种小说化的语言。长镜头在 的一种电影结构方法， 电影中占据着大量的短镜 形式上表现为一段时间不问断的单一镜头，在内容 头，长镜头处于一种被忽视的地位。电影无声片阶 上表现为一段多义性的完整段落。无论是基于长镜 段，长镜头仅限于少量纪录片中，如在弗拉哈迪的 头的形式表现，还是其内容表现，都为电影画面的 《北方的纳努克》(1922)中使用了大约2O分钟的长 综合构图技巧作用的发挥创造了广阔的空间，使得 镜头来拍摄爱斯基摩人猎取海豹的场景。电影作为 综合构图技巧成为长镜头构图的最佳选择。在综合 艺术与科技综合的产物，当随着科技的发展，长镜 构图画面中，被摄对象有时处于静止状态，有时处 头作为一种电影艺术创作思维被广大导演自觉运用 于运动状态，或是两种状态交替出现，并采用固定 时，这一事实再一次被证明，此时像奥逊·威尔斯、 与静止相结合的摄法。 希区柯克等电影大师分别在其作品《公民凯恩》 电影画面的综合构图方式不仅模拟了运动中的 (1941)、《绳索》(1948)中自觉地运用了长镜头， 人在观察某一事物的视点，还模拟了处于静止的人 引发了人们对长镜头在构图等技巧上的深思。 观察某一运动不定的事物的视点。在电影中，摄影 一、综合构图：长镜头的主要构图技巧 机代替了人的眼睛，运动中的人眼被运动摄影所代 “构图”来源于绘画，运用于电影上增加了时 替，相应地，静止的人眼被静止摄影所代替。因此， 间和声音两个维度，实际上是对被摄对象的一种安 在电影画面综合构图中，被摄对象与摄影机之间的 排和布局。从空间方面，构图可分为：纵深构图与 运动关系表现为以下几点：摄影机固定拍摄，被摄 平面构图、动态构图与静态构图、综合构图。综合 对象运动与静止交替进行；被摄对象静止，摄影机 构图是一种融合了静态构图与动态构图的电影画面 固定拍摄与运动拍摄交替进行；被摄对象与摄影机 万德兰新浪官方微博：/wondlancn 万德兰微信公号：wondlan 或“万德兰国际” 万德兰电影学院 都处于运动与静止交替进行之中。在电影画面的综 训练基地进行训练的长镜头画面。在这一长镜头中， 合构图技巧中主要有三种类型：以静为主的综合构