遗音钩沉——武安落子唱腔浅析.pdf

摘要 武安落子是一种兼歌舞、说唱、戏曲为一体的地方小戏。流行区域主要是冀、豫、 晋三省交界处一带。它表演形式活泼，运用乡土语言，通俗易懂。唱腔朴实优美、亲切 动人，有着浓郁的生活气息。然而，当今它却面临着即将没落的趋势。 可惜的是，目前有关武安落子的书目和文献还很稀少。武安落子作为一种艺术存在， 是特定历史时期、历史阶段的产物，曾经在特定的历史条件下扮演着重要的角色。我们 作为后人有责任和义务去保护这一艺术品种。 该文章正是出于以上目的，从流水板的角度对武安落子唱腔做了较深入的解析和论 述，共分为六章。分别是：武安落子的起源与概念、武安落子流水板介绍、流水板反复 时的变化手法、流水板的加腔手法、流水板的变形以及流水板与其它板式的关系。 其中，对第三章至第五章做了重点的论述。第三章总结出流水板反复时的变化手法。 “反复”是流水板唱腔旋律展衍的主要手法。这种反复是艺人们即兴的、充满灵性的表 达，但这种即兴不是随意的，是约定俗成的，有规律可循的。文中总结出流水板反复时 的变化手法主要是：一、变换节奏；二、对旋律纵向的模进、模仿或变化模仿；三、在 骨干音不变的情况下，将旋律音进行横向的换位；四、对旋律进行“换头”或者“变尾”； 五、依剧情需要，对速度做或快或慢的处理。其变化手法中，运用最多的就是旋律音的 换位。这种换位，可以是个别旋律音之间的换位；小节之间的换位；也可以是小节与跨 小节之间的旋律换位；甚至也有整个上旬与整个下旬的换位。流水板无论是哪种变化手 法，它在句尾落音、旋律进行、音乐走向、特定音组上都遵循着一定的原则。 第四章，流水板的加腔手法主要包括：数板、念板、砍头句以及行弦音乐。数板、 念板、砍头句都属于垛板性质的板式，主要是由于唱词字数的不同，名称不同。落子中 的行弦音乐和山东琴书、河南豫剧等剧种有着借鉴与互融的关系。我国戏曲剧种的形成， 很多都是受到周边地区姊妹艺术的影响，武安落子也不例外。 第五章，流水板的变形，主要介绍了几种辅助性的唱腔。包括：撅腔、上腔、下腔、 悲腔和卸板。这几种板式在功能上，或是起引子和过渡作用；或是用来表达某种特定的 情感；还有用来渲染气氛。不论哪种辅助性的板式，它们和流水板之间都有着千丝万缕 的关系。 该文章写作方法主要是：大量的运用第一手资料，用分析法、推理法、比较法等方 法进行分析。通过分析比较得出：地方戏曲唱腔的地域性源自周边地区的影响；戏曲的 III 唱腔是相互借鉴与吸收的；同一种唱腔在不同地域又有变异的现象；武安落子作为以板 腔体为主的唱腔体，与我国其它戏益剧种的变化规律大同小异。 关键词：武安落子唱腔流水板反复加腔变形 IV Abstract An a and oneofthelocal Wu is dance，drama，and，as Operarapsong area ishebeiand unctionarea．Itshow henan，shanxi lively mainly provincesj oflocal to beautiful life language，easyunderstand．Singing itare isthetrendofdecline． faced谢th breath．Today,however,the relatedWuAn andliteratureof stillisscarce．Wu Unfortunately,thebibliography sitting