李佩成--论景观水资源及重现八水绕长安盛景工程研究 .pdfVIP

论景观水资源与重现八水 绕长安盛景工程研究 李 佩 成 长安大学 （一）问题的提出 时至今日，人们对水的研究，主要着眼于水 的自然属性以及水作为物质的主要作用——灌溉、 发电、供水、航运等，而对于水的社会属性，特 别是水的景观功能研究的比较薄弱，我想就此谈 一些看法，抛砖引玉，期盼后来者居上。 （二）水体景观效应及其美学特征 从人类社会文化的出现，有了水文化的产生， 便有了人对水的赞美和感叹，这些赞美和感叹， 实际上便是由水体的千变万化，五光十色，福德 于人的“水的客观物质性”与“人的主观感应性” 相互作用的结果，从而使水产生其它物质难以替 代的景观效应。 这些景观感应是由不同景观要素的形态美、 线条美、色泽美、动态美、静态美以及听觉美和 嗅觉美等美学特征所诱发。这些美学特征给感受 者留下或雄伟、或豪迈、或险峻、或秀丽、或柔 情、或深邃、或远大、或顽强、或宁静、或温和 等深刻的景观印象。 产生景观效应的水体，就其感应的美学特征 而言，似可分为表相美、时相美、位相美和境相 美四个方面。 1、表相美 表相美是指水域景观的整体形象及外貌美。 是由水形、水色、水声、水味、水影等要素共同 构成的。水形，指水域形状，一般包括海洋、湖 泊、水库、河流、溪涧、瀑布和泉水等具有一定 形状的实体，每一种水体都有一定的风韵，或动 或静，或动静结合，或色或生表现出美的形态， 抚弄人的心灵。 古诗云“水底有明月，水上明月浮，水流月 不去，月去水还流”，情景交融，使人浮想联翩。 各种水景要素都能形成水景之美，但其最佳 表现，更在于这些要素的相互结合、相互交融， 远山近水，山水相映形成奇妙雅致的景观。 2、时相美 同一水域景观在不同的时间和季节会表现 出不同的景观美学特征。这种因时而变的水域 景观常常触动人的情感变化。 春季，春风拂柳，伴随着水域冰雪融化， 细水清流，表现出生命的萌动，真乃是“阳春 布德泽，万物生光辉”，使游客陶醉于春天的 融融怀抱。 夏季，林木郁郁葱葱，浓绿欲滴，充沛的降雨 使溪流峡谷急湍，悬崖飞瀑，震耳欲聋，展示出水 的气派，水的伟大。绿色是生命之色，水是生命之 源，在阳光雨露哺育下： “榴花花红红似火，葵花 花黄黄如金。千枝万叶蓬勃夏，大治更觉时感人”。 天地人间，一派生机。 金秋，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一 色”，秋天的水域显得宁静幽远，发人深思。诗 人王维在“山居秋暝”中写出千古名句：“空山 新雨后，天气晚来秋；明月松间照，清泉石上流； 竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歌，王孙自 可留”。 冬季，天寒地冻，万物萧疏，然而就在此时， “千里冰封，万里雪飘”，“山舞银蛇，原驰蜡 象”，固态的水又把天地人间打扮成纯洁晶莹景象， “太白积雪六月天”，亦具诗情画意！ 水的时相不仅表现了季节交替，而且还表现 出昼夜晨昏明显的随时变换。江河湖海，溪涧泉 流，并非一幅恒定不变的画面，因而时光转换造 成明暗交换的水域形象。正如诗人们所写“一道 残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，“日落江湖白， 潮来天地青”。 水的时相变化便诱发出不同的美感和景观， 普陀山的“朝阳涌日”，是看海上日出；庐山 “鄱阳晨曦”是看平湖日出；宁波的“南山晚 翠”；西湖的“雷峰夕照”则是观赏夕阳西下的 水域美景。 3、位相美 水体所处的位置及态势，甚至观光者观赏的不同 位置，也会给人以不同的景观效应。 “山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生 结海楼”。该诗是李白在湖北荆门山沿江东望所见的 开阔形势，不同位置观察江水，抒发了他从蜀中初到 平原的喜悦心情和宽广胸襟。“日照香炉生紫烟，遥 看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。 庐山峰岩奇秀，泉瀑飞湍，腾空而下，态势奔放，无 限风光。感应了李白的豪情，表现了诗人博大昂扬的 气概，造就了千古名句—— “望庐山瀑布”。 上面所举，是通过诗人在不同位置观察水景 触景生情，阐明水的位相美对人美感情怀的诱发。 此外，水与气、光等因素作用形成的海市蜃 楼，殿堂