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论戏曲舞蹈对古代舞蹈的传承与发展 第6卷第4期 Vo1.6N0.4 读与写杂志 ReadandWritePeriodical 2OO9年4月 April2009 论戏曲舞蹈对古代舞蹈的传承与发展 冯微 (长春师范学院音乐学院艺术实践教研室吉林长春130032) 摘要:中国戏曲,保存了中华民族艺术诸多历史文化特征.中国戏曲是在文学,音乐,舞蹈各种艺术成分都充分发展,相互 兼容的基础上,形成了以对话,动作为表现特征的戏剧样式.其中它在发展中吸取大量吸取了舞蹈艺术,又通过艺术的传 承对古代舞蹈发展产生影响.本文即从中国传统戏曲的发展入手.通过对舞蹈艺术在中国戏曲中的表现形式的研究.进而 将戏曲舞蹈对传统舞蹈的继承与发展做以简要概括. 关键词:戏曲舞蹈古代舞蹈传承发展 中图分类号:J709文献标识码:A文章编号:1672—1578(20O9)4一OO73一O2 中国戏曲,是中华民族艺术文化传统中的一条血脉,保存了 我们这个民族的许多历史文化特征.中国戏曲是有别于世界其 它民族的一种特殊形式的戏剧,它的形成并不是很早,但它却与 希腊悲喜剧,印度梵剧并列为世界上三种古老的戏剧.戏曲经历 了由简到繁,由低级到高级的发展过程.在这个过程中,为了能 把五光十色的人间生活都铺展于小小的舞台,也为了使过着单 调枯燥日子的百姓能在观看戏曲时感受到种种意想不到的精神 娱乐.它不断在吸取其他姐妹艺术如诗歌,音乐,舞蹈,绘画,说 唱,杂技,武术等诸多营养,逐渐成为一种包容广泛,花样繁多的 综合性艺术.可以说,中国戏曲是在文学,音乐,舞蹈各种艺术成 分都充分发展,相互兼容的基础上,形成了以对话,动作为表现 特征的戏剧样式. 1中国传统戏曲的兴起 中国古代舞蹈艺术,从唐代的辉煌高度到宋,元以后逐渐衰 退的经历,正与中国戏曲艺术从形成发展到成熟的历史同步.戏 曲艺术自宋元以后.逐渐代替了隋唐时期占首要地位的歌舞艺 术,成为广大人民群众喜闻乐见的表演艺术形式.元,明,清三代 由于阶级矛盾和民族矛盾极端尖锐化.促使人民去寻求能更直 接地表现人民痛苦生活和反抗精神的艺术形式,单纯的歌舞.比 较难于达到这种要求,而戏曲艺术却能适应这种要求.因此,戏 曲逐渐兴盛,舞蹈逐渐融合与戏曲之中.成为戏曲表演的组成部 分. 戏曲作为封建社会的产儿,在封建社会后期发展和繁荣起 来的它.所形成的总体风格和艺术特征是为深厚的民族民间艺 术传统所决定的.宋,元以后蓬勃兴起的戏曲艺术,是在继承,融 合前代多种艺术形式的基础上发展而成的.汉魏六朝角抵百戏 的精湛技艺,隋唐音乐舞蹈的高度成就加上历代俳优,侏儒的创 造.参军戏的流传,小说,诗词,说唱,武术等各种文化因素的积 淀,为戏曲艺术的发展提供了丰富的滋养和素材,准备了戏曲艺 术大厦的各种构件.舞蹈正是这些构件中的重要构件之一.从明 人姚旅在《露书》中指出:古代歌舞乃”今戏场歌舞之遗意也.近 世歌舞.道绝直云戏剧耳”.可见古人已深知舞蹈是戏曲表演的 重要组成部分. 2舞蹈艺术在中国戏曲中的表现 从秦(前221一前206),汉(前206—220)俳优作为中国戏 曲早期渊源起,经历汉代百戏,唐代(618—907)参军戏至宋代 (96O一1279)南戏,元代(1279—1368)杂剧.随着历史的前进,戏 曲一方面继承了前代的古典歌舞,另一方面大量吸收了各地的 民间歌舞,因此,在戏曲中保存着十分丰富的传统舞蹈.有的是 溶合在戏曲表演中的舞姿与身段,有的是插入一段比较完整的 舞蹈. 明清时盛行的昆曲,更进一步地把舞蹈融合在歌唱和戏曲 表演中.例如:明代李开先着《宝剑记》中《林冲夜奔》一折,舞蹈 动作技巧高,表现力强,舞姿健美而又富于感情.《思凡》,《钟馗 嫁妹》等都是昆曲传统剧目中舞蹈性很强的节目.梅兰芳先生曾 经认为”所有各种细致繁重的身段,都安排在唱词里面,嘴里唱 的那句词是什么意思.就要用动作来告诉观众,所以讲到歌舞合 一 , 唱做并用,昆曲是当之无愧的”. 3戏曲舞蹈对传统舞蹈的继承与发展 戏曲舞蹈保留了古代一些舞蹈的传统.例如袖舞,戏曲舞蹈 中有丰富多变的袖舞动作,不但形象优美,而且能鲜明地表达各 种人物不同的感情.早在周代就有”以袖舞为容”的《人舞》;汉代 画像中又有挥动长袖漂然而舞的舞者形象,浏阳汉墓出土的汉 代舞俑,扬袖而舞的形象和盛行于南朝及隋唐各代的《白伫舞》 就是以舞袖为主的.而戏曲舞蹈演员所用的长袖.就不仅是善舞 美姿,更重要的是运用到刻画人物上去.这是戏曲在继承传统舞 蹈上的重要发展.当然还有很多道具也是被戏曲舞蹈借鉴了的, 就不在这里多说了. 戏曲舞蹈在民间舞蹈里也吸收了丰富的养分,在戏曲舞蹈 中,除了吸收前代的传统古典歌舞外,还大量吸收民间歌舞丰富 的表现手段.如明代的《目连救母劝善戏文》中就有许多地方小 戏.而清代有许多