[word格式] 傅抱石与中国现代美术史学 .docVIP

傅抱石与中国现代美术史学 傅抱石与中国现代美术史学 贾丽敏(哈尔滨师范大学阿城学院,哈尔滨150301) [摘要]傅抱石是我国现代美术史研究的先行者和奠基人之一,为我国的美术史研究走向现代形态做出了较大贡献.他生 活及学术活动的年代,是我国社会大变革,思想观念和文化形态大转变的时代,我国美术史学科开始向现代形态转型.傅 抱石的美术史研究在观念,原则,方法和叙事方式等方面均与时代文化思想背景尤其是史学新观念和新方法有着千丝万缕 的关系,对其研究有助于我们了解中国美术史学向现代转型起步阶段的状况,对建立和完善当代中国美术史学学科也有一 定的借鉴作用. [关键词]傅抱石中国美术史学;现代转型 [中图分类号]J1209[文献标识码]A[文章编号]1008-9675(2009)05--0061--05 傅抱石是20世纪我国重要的中 国画画家与美术史论家,是我国最早出国专门学习 艺术理论的两位学者之一,一生着有大约一百五十 余篇美术论着,共计二百多万字.在内容上涉及中 国美术史,美术理论,美术评论,金石篆刻,工艺 美术,美术技法以及创作经验等方面,在体例上有 通史,断代史,美术年表,专门史,还有美术史上 的个案研究,在中国绘画史,篆刻史,工艺史,中 国美术年表以及专门史,个案研究等方面均取得了 较大成就.他是较早进行中国绘画史,篆刻史,工 艺史等研究工作的学者之一,并在中国首先创制了 美术年表这一形制.在山水画史方面,傅抱石对我 国山水画的起源问题做了深入研究,提出了创见性 观点,改写了惯有的山水画起源时间说(二李说, 六朝说,东晋说),提出”中国的山水画,胚胎于汉 魏,成立于东晋,发达于盛唐.”…的观点,将我国山 水画史的研究向前推进了数百年.在石涛研究方 面,傅抱石先后发表十数篇论文和专着,他的研究 是我国对石涛的学术性研究正式开始的标志,为后 人的研究打下了有益的基础.可以说,傅抱石是我 国现代美术史研究的先行者和奠基人之一,为我国 的美术史研究走向现代形态做出了较大贡献. 中国对美术发展的研究起步很早,古代中国的 美术史着述成果颇多,但这些着述多为传记,着录. 它们片断零碎,观点随意,不成系统.到了20世纪 初,古代美术史仍具价值,但其写作模式已经不能 让近现代学者满意,如滕固所说:”凡留存到现在 的这些着作,大都是随笔札记,当作贵重的史料是 可以的,当作含有现代意义的’历史’是不可以的.” 【2朱杰勤也指出:”前人之说,率多东鳞西爪,破碎 支离,且语多抽象,难素解人.而致力于有系统的 美术史之编着,则乏无其人.”【引画家兼美术史家郑 昶亦指出:”欲求集众说,罗群言,冶融抟结,依 时代之次序,遵艺术之进程,用科学方法,将其宗 派源流之分合与政教消长之关系,为有系统有组织 的叙述之美术史,绝不可得.120世纪上半叶,是我 国社会大变革,思想观念和文化形态大转变的时 代,中西文化和学术交流El益频繁,西方的各种学 术思想和研究方法被引进国门并被借鉴应用于史 学领域,考证派,方法派,史料派,史观派等多种 学派共存并相互影响.历史学界的变革牵动了美术 史学科的巨变,尤其是梁启超倡导新史学理念对20 世纪我国美术史研究产生了巨大影响.正如乔志强 所指出的:”毫不夸张地说,近代不同的史学流派 在美术史学界都有各自的代言者.”[5’同时,各类新 式美术学校相继建立,公众艺术博物馆出现,出版 机构美术部门设立,以及美术学课自身的发展,种 种因素使中国美术史研究出现了完全不同于古代 的新局面,传统的绘画史学研究方法和叙事模式被 颠覆,我国美术史学开始向现代形态转型,美术史 研究普遍显现出新特征.傅抱石的美术史研究在观 念,原则,方法,面貌和叙事方式等方面均与时代 学术氛围和思想背景有着千丝万缕的联系. 纵观傅抱石的美术史研究历程,有几条脉络可 以把握.从美术史观来看,傅抱石是以文化史观, 批评史观和进化史观等视角关照中国美术史;在 冶史方法上,从早期的文献法到中后期的文献与实 物并用,可以找到二重证据法和风格学方法的痕 迹;从形式和面貌上看,傅抱石早期反对断代,倾 向于通史的研究,后期则转向对断代史,专门史和 个案的研究;在内容方面前后也有转变.以上都可 以从中国近现代史学与美术史学背景中找到根源. 傅抱石以文化的视角,将中国美术史纳入中国 文化范畴进行研究,这种观点贯穿于他的美术史研 究的始终,但在赴日本留学以后变得更加显着和深 入.而把美术视为整个民族文化的一部分,将其纳 收稿日期:2009-06-30 作者简介:贾丽敏(1974一).女,黑龙江省哈尔滨人,哈尔滨师范大学阿城学院艺术系讲师,研究方向:美术史论,美术 教育. 艺 术 史 与 * 乙 术 考 古 南京艺术学院L0URNAL0zANJlNGARTs—NsTI11J