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写作之素材篇 积累素材的重要性 写作离不开素材。离开了素材，写作就好比无源之水，无本之木。素材不够会令人产生“书到用时方恨少”的感慨。 灵活使用素材 生活不缺少美，只缺少发现美的眼睛。时下也不缺少素材，各类资料，数不胜数。可为何在写作的时候，还是会为素材苦恼？答案就是不会灵活使用素材。好像什么都可以写，也就不知道写什么好。 素材在作文中的作用 添加素材，很直接的好处是会增加字数。 而更重要的是，运用的好会给文章添彩。 灵活使用素材的法宝：加工素材 素材积累的再多，要是不会加工，依然不行。 一、陈述性素材的运用 陈述性概括是最常用的一种概括类型。它要求我们准确地提炼出事例中的关键词，如时间、地点、事件、人物、数字、意义，然后将事例简要地复述出来。这种概括的好处在于能让人比较理性而详尽地了解某事的详情。 例： 日本新干线撞上市内建筑，造成八十多人伤亡。铁道公司社长身着白衣，头系帛带，在全国人民面前深深地鞠了一个躬，那样庄严，那样悲痛。这是大睿智，在鞠躬中，在眼泪中，给人民抚慰，让人民动容。 二、抒情性素材的运用 抒情性概括并不需要特别详尽的叙述。一般只需要在抒情的笔调中注入若干关键词，能勾勒出事情的大意即可。运用时多使用描写性、抒情性语言，力求优美而抒情。 例： （日本新干线撞上市内建筑，造成八十多人伤亡。）铁道公司社长身着白衣，头系帛带，在全国人民面前弯下腰，头深深的下垂。庄严与悲痛，都映入眼泪绽开的白莲花中，给人抚慰，让人动容。 三、单个素材的运用 不同的文章需要的素材多少不一样。有的文章甚至可以一篇只用一个素材。要知道素材用的少而精，也能使文章大方异彩。 例： 廉颇，一代名将，他曾经轻蔑地看待蔺相如，蔺相如却一再忍让。廉颇终于为自己感到了羞耻。耻感所带来的，便是彻悟之后的一个更加谦逊的廉颇。而结果，不仅是“将相和”传为佳话，两人的携手并肩，还最终创造了战国里的辉煌。（《知耻者勇》） 四：多个素材的运用 多个素材的运用比较多，尤其是在写议论文的时候，可以用多个素材来论证自己的观点。记叙文表达一个主题的时候，也可以使用多个素材，层层推进，表达主题。这类运用必须做到不乱，使用时可以结合多种修辞手法，如对比，排比等。 例： 贝多芬没有健康，他不在意，他用他的心情去体会，去倾听心跳的声音，记录下绚烂的旋律。迟志强没有自由，他不在意，他用他悔恨的心情，写下深情的词体，演绎的动人的歌曲。李白没有金钱，他不在意，他亲自置身于自然的中心，去领会真实的惬意，用生活的感悟作主题，留下千古传颂的“诗仙”，让人剖析言语的奥秘。 五、素材的正面引用 要宣传正能量，树立正面思想，体现真善美，就要引用正面素材。运用时注意素材的人或事最主要的意义在哪里，抓住此处，融入赞美讴歌之情。 例： 耻感，是一种高度。你看，当巴金文革后著《随想录》，为自己在文革中的所为忏悔，他已经在用那支如椽的大笔重构国人的道德禁区；当钱钟书平反后闭门谢客潜撰《管锥编》，他已经在用那脉文人的风骨捡拾灾难遗留的伦理残简。彼时的九州大地，诚可谓白茫茫一片真干净，必得要那心中有真理与耻感作长明灯的人，始能在苍茫大地上重绘精神版图，治愈国人的难言创伤。（《耻悬心间始丈夫》） 六：素材的反面引用 文章在彰显真善美的同时，自然要对一些丑恶进行批评。正能量的文章里，引用反面素材，能从侧面衬托要树立正面形象，传达积极的情感。 例： 随着信息化的日益发展，不知耻似乎成为了一种搏出位的必胜法宝。它使还没从凤姐的雷人雷语中清醒的我们又迅速成为“拜月神教”的围观者。“宁在宝马车中哭，也不在自行车上笑”的拜金女有之，自曝为第三者的女明星有之，自拍自曝不雅照的女嘉宾有之。令人不禁大叹：这世间乱象之中的人们怎么会把耻感去得如此干净！（《知耻而近乎勇》） 七：素材的对比引用 从正反两方面来引用素材，通过对比，更能突出文章主题。 例： 想当年曹雪芹用了数十年精雕细琢也才成就了一本尚未完成的《红楼梦》，当今的青年作家却都以高产和速度作为招牌，在此产业链下不问品质地“生产”作品，这其中能有多少值得人咀嚼回味的精华？（《是该治治文坛的病》） 八：素材的整体引用 有些素材可以整体引用，比如最近发生的事，或少有人知的事。这样写有一个好处，能让读者了解这事的全貌。但整体引用并不意味着越长越好，还是要以简洁为主。 例： 当时间的车轮即将转近第66个日本正式向盟军无条件投降纪念日之际，东北的方正县却失了足。为“日本开拓团”立碑一事激起千层浪，引起全国的愤怒。对此，方正县政府的解释为：“为吸引日资企业进驻。”呜呼！如此目的又为何要以揭开国民历史的伤疤为代价？（《以耻为镜》） 九：素材的部分引用 有的素材本身就是一个包含太多信息的故事，而我们写作的时候，不需要全部概括到文章里，只需选取适合文章中心的一部分。这个