瓦当图案艺术特征在现代标志设计中的运用.docVIP

瓦当图案艺术特征在现代标志设计中的运用 　　【内容摘要】文章简要介绍了瓦当艺术的历史文化、发展阶段及其演变，同时也折射出其所处时代的人们的思想文化、政治、宗教信仰和对生活寄予的美好愿望。并重点总结瓦当图案的艺术特征中的构图和造型手法，分析其与现代标志设计的共通之处和可借鉴之处。通过对瓦当图案的研究与学习，作者认为应从中国传统瓦当图案中汲取营养，在现代标志设计中更好地借鉴传统设计语言并实现创新，推进中国当代标志设计的发展。 　　【关键词】瓦当 图案 标志 设计 　　一、瓦当艺术 　　在传统建筑中，铺设屋顶的重要建筑材料——瓦，从形态上来分有筒瓦和板瓦两种。瓦当是装饰在屋顶垄缝上最下面一块筒瓦的瓦头，具有排水、防蛀、防侵蚀及美化装饰屋檐的作用。目前考古发现最早的瓦当实物出土于陕西扶风周原遗址，为素面半圆形瓦当，距今有大约4000年的历史。西周时期的瓦当有素面无花纹和刻画花纹两类，有些瓦当上残留有绘饰的朱红色。春秋战国时期，各诸侯国的瓦当纹饰各具特色，以秦国、齐国、燕国的瓦当纹饰艺术效果最为突出。齐国瓦当多为半圆形，常见左右对称式的树木双兽纹，图案的布局和装饰风格简洁疏朗。燕国的瓦当多以狰狞的饕餮作为纹饰，复杂厚重的纹样呈现出森严、狞厉、粗犷的美感。秦国以及后来的秦代瓦当主要为圆形，图案有云纹、网纹、葵纹、花瓣纹、四叶纹等，也有鹿、鱼、鸟等动物纹样，以动物纹瓦当尤为精彩杰出。西汉是瓦当艺术的鼎盛时期，瓦当工艺精湛，图案的种类和形式极大丰富，有动物纹、植物纹、云气纹、几何纹、文字纹等类别，构图巧妙、造型生动、线面结合，作品风格质朴浑厚、自由奔放、大气磅礴。特别是以“四神纹”为代表的动物纹瓦当和以吉祥文字装饰的瓦当，将瓦当装饰艺术的水平推到了巅峰。东汉末年，佛教传入中国，象征着佛法庄严的莲花纹开始大量在瓦当上使用，直至隋唐，莲花纹一直是瓦当图案的重要题材。此外，唐代的宝相花纹瓦当、人物纹瓦当、联珠纹瓦当也具有较高的艺术价值。宋元明清时期，瓦当的装饰作用和装饰效果明显淡化，图案的种类相对减少，明清宫殿主要用龙纹瓦当，雕刻精细华丽。 　　二、瓦当图案的艺术特征 　　（一）构图上的严谨多变与巧妙适形 　　瓦当图案均为严谨而巧妙的适合纹样。无论是适合半圆形还是圆形，图案的构图都紧凑饱满而又舒展大方，很好地适合装饰面的外轮廓。作为适合图案，其构图方式有以下几种情形： 　　1.自由均衡适合 　　运用动植物或其他物象自身的形态与动态，在装饰空间内做均衡有序的布局安排，注意正负空间的均匀，如果是多个形象的组合，则注意形与形之间的主次、疏密、动静的关系。让形象充分显示出自身的美感特征和态势的同时，又很好地适合在装饰空间之中。如瓦当的代表——四神瓦当（图1），均采取自由均衡式构图，使青龙、朱雀、玄武、白虎的形象饱满适合在圆形的空间中，动作舒展不拘谨，又不失威严震慑之意。另一个佳作是秦代的奔鹿纹瓦当，不仅简洁概括出奔跑着的鹿的特征，而且还很好地注意了正负空间的均衡、疏密、动静的关系。汉代“千秋万世长乐未央昌”文字纹瓦当，因势将多个文字进行字体大小、笔画粗细和线条曲直的改变，合理匀称地将文字适合在圆形中。 　　2.左右对称适合 　　左右对称适合在半圆形和圆形瓦当中十分常见。以垂直的中轴线把瓦当分为左右空间均等的两部分，左右两边安排相同或相近的形象。这种构图方式庄重、稳定、大方，也不失自然活泼。如战国齐树木双马纹瓦当（图2），以树的树干为中轴线把瓦当分为左右均等相同的空间，是对现实生活场景的描绘，手法抽象概括，但不失美感。圆形莲花纹瓦当中，象征圣洁的莲花构图左右完全对称，符合佛教含义的庄严神圣。 　　3.上下对称适合 　　上下对称适合是以水平线将圆形瓦当分为上下均等的两部分，上下各安排相同或相似的形象，与左右对称适合异曲同工。较之左右对称，上下对称适合构图的瓦当出现的较少，典型的有秦“四鸟纹瓦当”，汉“上林”“甘林”文字纹瓦当。 　　4.中心放射适合 　　中心放射适合构图以瓦当圆形的圆心为对称点，以通过圆心交叉的垂直线与水平线为骨架和分割线，把圆形空间分为均等的四部分，在每一部分中安排相同和相似的形象。图案四面均齐，充分适合圆形，视觉上饱满均匀。此中心放射式构图较为典型的是云纹瓦当，以中心乳丁为对称点，以垂直线和水平线将其分割成等均的四部分，每部分各有一个蘑菇状的云纹纹饰。视觉上给人严谨饱满的感觉。文字纹“长乐未央”纹饰的瓦当也同样采取中心放射式构图，将文字进行合理的变形，使其适合在圆形之中。 　　5.中心旋转适合 　　中心旋转适合也是以瓦当的圆心为基点，围绕着圆心的形象具有方向和动感，围绕着圆心做顺时针或逆时针方向旋转。造型也多以曲线形出现，图案显得活泼生动，同时也严谨地适合在圆形中。葵纹瓦当即是运用中心旋转适合构图的典型例子