艺术史的图像学方法及其运用_常宁生编.pdfVIP

世界美术 2 0 04 . 1 艺术史的图像学方法 及其运用 ■常宁生／编译 扬·维米尔　 《称金的妇女》　 约1662-1664年　布面油彩 42×38cm　华盛顿国家美术馆藏 　　20世纪80年代以来，西方艺术史学科 洛斯特拉托斯（Philostratos）的著述中就 Didron)和罗奥·德弗勒里(C.Rohault de 中的许多研究方法被陆续翻译介绍到中 有关于艺术作品的描述，尽管我们并不清 Fleury)等人对基督教图像志进行了一系列 国，并对我国的艺术史研究产生了一定的 楚他所谈的艺术作品是真实的，还是虚构 有代表性的整体考察。20世纪的图像志学 影响。其中图像学的方法就是被大家不断 的。严格地说，直到16世纪晚期才真正出 者，例如克尼平（J.B.Knipping）、孔斯特 提及和运用的方法之一。一些艺术史专业 现对艺术作品的阐释。第一位“天才”的图 勒(K.Kunstle)、马勒(E.Male)、雷奥(L. 的学者和青年学生开始尝试运用这些方法 像志学者似乎应该是乔瓦尼·彼德罗·贝洛 Reau)以及蒂默斯(J.J.M.Timmers)等人， 和理论对中国宗教、神话和民俗美术等方 里（Giovanni Pietro Bellori）。在他的 都将他们的工作建立在最初由法国前辈学 面的个案进行分析研究，并取得了一定的 《艺术家传》（1672）一书的导言中，贝洛里 者发展出的理论基础之上。 成果。但另一方面，由于对图像学方法产 宣称他要特别关注艺术作品的内容，而且 　　20世纪初，阿比 ·瓦尔堡 （Aby 生的学术背景和发展阶段及其适用范围和 后来他还注意到尼古拉·普桑也很早就关 Warburg,1866－1924）在德国汉堡创建了 局限仍然了解不够，因此在具体的课题研 注了绘画创作中的图像志方面的问题。贝 瓦尔堡图书馆（二战期间从德国迁至英 究中往往不能有效地运用这一方法，并达 洛里在他的著作中经常描述一些图画，尝 国，现为伦敦大学的瓦尔堡研究院)，并为 到预期的研究目标和结果。针对这一情 试辨认它们的主题，调查它们背后的文学 艺术的图像志研究发展出一种新的方法。 况，本文将从历史和现实的不同方面考察 渊源，并且最终还要探寻图画的深层意义。 19世纪法国图像志学者主要对通过参阅神 图像学产生和发展的过程，举例分析图像 　　在17和18世纪中，人们对图像志的兴 学文献和礼拜仪式分析艺术作品的内容感 学的理论和方法在具体研究中的运用程 趣逐渐传播开来。在对古典文物的考古研 兴趣。而瓦尔堡则是将艺术作品的创造放 序，并评价其在现代艺术学研究中的价值 究中，图像志的发展特别显著，其中一个 在一个更宽广的文化历史背景上来理解 和功能。以期对我国艺术史学界和艺术史 典型的例子是莱辛（G.E.Lessing）的《古 的。在瓦尔堡看来，要正确阐释这个时代 专业的研究生认识和运用图像学理论和方 代艺术家如何塑造死神》。在这部书中，作 的艺术作品及其主题和题材，就必须熟悉 法有所助益。 者论述了“倒持火炬的丘比特”这一图像 这个时代的历史、科学、诗歌、神话，以 志的主题。19世纪期间，有关中世纪图像 及社会和政治生活。瓦尔堡是图像学，或 一、图像志发展简史 志的学术研究主要在法国得到了发展。受 阐释视觉艺术的图像学方法的创始人。后 到夏多布里昂的《基督教的本质》激励，在 来，瓦尔堡的学生将这种视觉艺术的研究 　　描述和阐释视觉艺术的图像志方法最 这个领域内出现许多相关的研究著作，例 方法称之为图像学研究。 早可以追溯到古希腊的文献。在古希腊菲 如克罗尼耶（A. Crosnier）、迪德隆(A.N. 　　瓦尔堡有几位重要的追随者，其中欧 70 W O R L D A RT 史 与论 文·帕诺夫斯基（Erwin Panofsky）后来 提出另一个问题，“这件艺术作品描绘和 　　通常，我们在一件艺术作品中能够区 成为图像志和图像学领域中最重要的一位 表现了什么？”或更准确地说，“这件艺术 分出意