青花瓷古典元素在现代服装中应用.pdfVIP

2014年第四届“申洲杯”全国针织科技大会论文集 些社会现象及制度不满与反抗的一种生活方式。 3．4审美意识 初期，70年代西方社会进入后现代社会，后现代主义随之扩展到社会各个领域。后现代主义没 有明确的美学主张，其表现形式极其自由，带有相当的“破坏性”，它破坏了现代主义建立起来的 审美标准，消除了“中心”，将艺术的意义扩大到“多元”的范围，混杂着其它不相干的因素，并 将这些因素重新组合排列形成了一种折衷的形式。 如今种审美得到了延续，如今对于坚固不化的传统权威来说，年轻人是力量渺小的外围者。如 何打破这种传统体系，挑战固有的观念，从而获得权威的社会地位的特殊出路就是建立自己的权威， 建立新的规范，同传统审美与观念区分开来，并且赋予其新的名词。受社会大环境的影响，结合年 轻人必经的青春期心理特征、特有的摇滚音乐和后现代主义审美意识等因素，共同孕育出这个狂热、 喧嚣的朋克文化，以及这种被小范围接受的另类审美乐趣。 4结论 如今，朋克音乐已经停步不前，但朋克风格在时尚界却方兴未艾。带有独特风格的Punk和 Hip．Hop以及另外一些亚文化风格相互融合，被越来越多的当代年轻人所接纳和吸收，朋克的形象 已经广泛流行于全世界，当代青年的着装风格中多多少少流露着Punk风格的影响。从王室公主、 好莱坞明星麦当娜再到贝克汉姆，朋克风格在商业化的风潮中称为上流社会的新宠。朋克服装作为 一种现象，虽然不是主流时尚，但其创新，开拓者的精神被设计师延续在时尚的舞台上，我国的朋 克服饰也正以自己独有的方式展示着自己独特的魅力。其叛逆、反常规的思想不仅迎合了年轻人的 口味，许多人到中年的上班族面对日益激烈的竞争，繁重的工作压力和压抑的工作装，也会有爆发 的冲动。因此，朋克服装的市场不仅仅是属于具有开拓精神的年轻人。朋克无处不在，设计师要做的 就是将主流服饰融入朋克精神元素， 让朋克精神发扬光大。 虽然朋克音乐已销声匿迹，然而朋克服饰的元素及精神却被广泛地应用在服装的每个角落。朋 克，这种另类时尚，却有着广泛的市场前景。而身边随处可见的朋克元素正在呐喊般的告诉人们：朋 克无处不在。 。 参考文献 [1】李当岐．西洋服装史[M】．高等教育出版社，2005． 【2]华梅．中国服装史[M]．天津人民美术出版社，1998． [3]吴碧波．服装面料一体化[M】．湖北美术出版社，2002． 【4]李永平．服装款式设计[M】．湖北美术出版社，2002。 [5】陈新颖．后现代风格与流派【M】．福建美术出版社，2003． 【6]要彬，华梅．西方服装史【M】冲国纺织出版社，2008 [7]刘元风，胡月．服装艺术设计[M】．中国纺织出版社，2006． [8】刘元风，李迎军．现代服装艺术设计[M】．清华大学出版社，2005． 92、青花瓷古典元素在现代服装中的应用 张希莹1 1作者简介：张希莹(1990．)，女，主要研究方向为服装设计与品牌，E-nlail：250915195@qq．corn。 442 2014年第四届“申洲杯”全国针织科技大会论文集 (江南大学纺织服装学院，江苏无锡214122) 摘要：众所周知，中国被称为“china”，即瓷国的意思。青花瓷作为陶瓷纹饰变化的转折 点在陶瓷中占着非常重要的位置，所以青花瓷又被称为“国瓷”。青花瓷在唐代已现端倪，在元代 发展成熟，在明清时期发展至顶峰。其幽菁高雅的艺术风格一直深受世人喜爱，并且自诞生之日起， 就一直作为东西方文化交流的栽体。其风格特征明显，构成形式多样，图案题材丰富，带有明显的 中国传统文化的特征。青花瓷作为中国传统文化中的瑰宝，其发展大多局限于陶瓷领域，近年来也 被越来越多的人运用到服装设计中。但是作为中国古典元素，用之设计的服装也大多是旗袍等中国 风味浓重的款式，我本次设计的重点是重新审视青花瓷，赋予其新的理念，将这一中国古典元素创 造性地运用到现代服装设计中，更要打破古典旗袍、礼服的款式，将青花瓷转化为“青花瓷”视觉 符号，展现出“青花瓷”元素的价值和魅力。本设计报告，主要研究了青花瓷元素在现代女装风格 中产生的效果，并着重阐述了本系列服装的设计依据、灵感来源等。 关键词：青花瓷；中国元素；现代服装风格 干百年来青花瓷以其独特的色彩、纹饰和造型向世人昭示着它的魅力与风采