明前期吴中诗学的审美取向.pdfVIP

2008年第6期 江苏行政学院学报 No．6，2008 整笙丝塑 _u 堕型! GeneralNo．42 ·文学研究 · 明前期吴中诗学的审美取向 查清华 (上海师范大学人文与传播学院，上海 200234) 摘要：与明前期闽派、浙派诗人以全面崇盛唐尊李、杜为主流的诗学观不同，吴中诗人对 诗歌的审美取向有着 自己鲜明特色，那就是偏重对浑朴 自然艺境的崇尚和对韦应物、柳宗元 诗歌风格的推尊。他们反对刻意为诗，尊重 自由抒发，追求浑朴 自然，致赏清雅闲淡的孤情高 趣，寄寓不累世务的自由情怀，体味孑立特起的卓绝人格，展现 自由创造的潇洒风度，既体现 了吴中地区怡情悦性崇尚审美的诗性人文传统和崇尚隐逸向往 自由的生活习性，也一定程度 上反映出政治空间挤压下士人的无奈。 关键词：明代；诗学；吴中；审美取向 中图分类号：1207 文献标识码 ：A 文章编号：1009—8860(2008)O6—0118—05 徐泰 《诗谈》日：“国初之诗，莫盛吴下。”叶 孕育了大量寄情 山水的诗人 。 “吴 中四杰”之 盛则称：“我朝诗道之昌，追复古昔，而闽、浙、 一 高启曾主张 “格”、“意”、“趣”三者既得，“声 吴中尤为极盛。”_l二位江南学者大致同时卒 不违节，言必止义”。_2其 《缶鸣集序》明确反对 于明成化年间，均指出吴 中诗坛之盛况。对 明 刻意为诗：“古人之于诗，不专意而为之也。 前期吴中诗歌作品的研究，学界已有不少重要 《国风》之作，发于性情之不能已，岂以为务哉? 成果。本文主要从理论形态的文献资料人手， 后世始有名家者，一事于此而不他，疲殚心神， 着重探讨其蕴藏的诗学观念和价值取向，进而 搜刮物象，以求工于言语之间。”同时他也主张 寻绎这一阶段吴中诗学的区域特色。所谓 “吴 广泛地学习前人，“待其时至心融，浑然 自成， 中”，取广义概念，即今江苏境 内之长江以南环 始可以名大方”_2J。 “不惭被宽褐，不羡垂华 太湖地区；所取代表性论家，均出自本土，包括 缨”的 “青丘子”“向水际独坐，林中独行” ， 出宦在外而在精神和生活上保持着与本地联 经常在山林江湖中追求洒脱 自然的意趣：“时 系者 虽多事，而以无用得安于闲，故 日与幽人逸士唱 和于山颠水涯以遂其所好，虽其工未敢与昔之 名家者比，然 自得之乐，虽善辩者未能知其有异 否也。” 正是这一 旨趣，使他的创作一度向韦 吴中明山秀水，汇江南之胜，毓 自然之灵， 应物、王维等人靠近：“能变其格调，以仿佛乎 收稿 日期 ：2008—06—20 作者简介：查清华 (1964一 )，男，江西九江人，文学博士，上海师范大学人文与传播学院教授，主要从事中国诗学和古典文献 学研究。 118 韦、王、岑于数百载之上。”_4高启之所以作这 难及；晚唐则有意于奇，语虽艰深 ，意实短浅。” 样的改变，“非不知有子美者，独其胸中萧散简 盛唐诗主 “气”，是诗人情感的自然抒发，不求 远，得山林江湖之趣”_5J。高启在回归 自然、走 奇巧而蕴涵浑厚。表达的自然与浑成的意味是 进山水时，常将 自己融入其中，藉此摆脱世俗的 他看重盛唐的理由。晚唐有意于奇而 “意实短 纠缠，在与 自然的合一中领略 自然界的清澄美