20世纪西方室内乐的音色开发及音色功能.pdfVIP

EXPLORA T ION S IN MU SIC　音乐探索 2007. 1增刊 20世 纪 西 方 室 内 乐 的 音 色 开 发 及 音 色 功 能 □昌英中 　景 　徐 (四川音乐学院作曲系 　四川成都 　6 10021) 摘要 : 本文通过对 20世纪西方室内乐配器特点中的 “非常规音源 ”多样化与 “常规音源 ”极 端化的融 合 、音色开发及特点中的常规演奏法极端处理与非常规演奏法开发 、音色 结构功能等方面 分析 , 试图揭 示 20 世纪西方室内乐的音色特点 , 以及在现代室内乐创作中起到的核心作用 。 关键词 : 室内乐 ; 配器 ; 非常规演奏法 ; 音色开发 ; 音色结构功能 中图分类号 : J 6 14　文献标识码 : A　文章编号 : 1004 - 2 172 ( 2007) 增刊 1 - 00 11 - 04 　　 提琴 , 《荧光 》中 , 其 “潘 氏弦乐四重奏 ”的弦乐器数量依 次为 24 - 8 - 8 - 6 (从音色上 , 可以视为 “音色变 异弦乐四 　　前 　言 ) 重奏 ”; 德国作曲家赫尔穆特 ·拉亨曼的 《呼吸 》为长笛 、 20 世纪是一个探 索创 新的世纪 , 也是一个 离经 叛道 的 人声与大提 琴而作 , 该作 品将 乐音 、噪音 高度 融合 , 是 世纪 。20 世纪音乐让我们闻到了前所未有的硝烟 。在 2 0 世 “拉氏风格 ”代表作之一 , 等等 。 纪以来继 印象主 义之后所 出现 了十 二音序 列 、偶然音 乐 、 将音 色作为主体的创作方式是一种 有别于 以传统和 声 、 音色音乐 、具体音 乐 、以及 新古典主 义 、新 浪漫主义音 乐 传统节奏 为主体的创 作方式 , 无论有意识 或无 意识 , 音色 等形形色色的音 乐品种 。室内乐这一精致 的音 乐体 裁成 为 概念 都存在于作 曲家心 中 , 其配器特 点主要体 现在 “非常 了作曲家们竞相追逐的 “新大陆 ”, 而室内乐传统 的音色 也 规音源 ”多样化及 “常规音源 ”极端化等方面 。 更加成为了作曲家们 “枪 口上 ”的 “洛 曼底 ”。在对待 “音 1、 “非常规音源 ”多样化 色 ”的问题上 , 20 世纪的作 曲家们采取 了多样化的音响创 “非常规音源 ”主要指 20 世 纪西方 室内乐强调异质音 新途径 , 这些在音乐作品中种种变化着的音 响为 2 0 世纪室 色的对峙与交融 。其配器特点是将 具备 一定 的结构功 能意 内乐的发展涂上了浓墨重彩的一笔 。 义的音色作为 纵 、横向语言 , 或将 音色作 为单位材料运用 于作 品当 中 。通过对 其频 响的控制 从而 获得 音乐 的结构张 　　一 、基本配器特点 力和 音乐发展的动力 。 在 20 世纪西方室内乐 中 , “为 ⋯⋯而作 ”的新 型命 名 埃德加 ·瓦雷兹放弃 了传 统固定音 高概念的代表 作品 方式体现出作曲家不再满 足于传统室内乐音 色的需求 , 奇 《电离 》, 首次将 40件打击乐器 (其