改编内涵界定及性质分析——兼与重写、改写相比较.pdfVIP

第12卷第4期 湖北职业技术学院学报 No．4V01．12 OFHUBEIPOLYTECHNICINSTITUTE Dec．2009 2009年12月 JOURNAL [文章编号2009)04删8珈7 改编的内涵界定及其性质分析 ——兼与重写、改写相比较 原小平 (武汉大学文学院，湖北武汉430072) 【}商要】在当下的影视文学评论界中，“改编”常常和“重写”、“改写”等词语混杂在一起，意义纠缠不 清。改编的内涵可以界定为：以原著为基础，创作出具有表演性质的新作品(改编本的体裁往往和原著不 同)。改编不仅是一种满足性接受和还原式理解，还是一个化雅为俗的通俗化过程和传播过程，一个二度 创作过程。总之，改编是一种集接受、传播和创作为一体的艺术活动。改写和重写虽也具有这三种性质． 但具体来讲，却都和改编有显著的差别。 【关键词】改编；重写；改写 【中图分类号]1207．35 [文献标识码]A 一、改编的内涵界定 “改写”、“重写”的字面差异是：前者突出“编”，后者 古今中外，改编是常见的现象。莎士比亚的作 突出“写”。“编”虽也有“编造，虚构”之意，但核心 品与我国的四大名著在不同时代拥有大量的改编本 意思是“编辑”，强调对现成材料的编排；而“写”的 就是典型例子。新时期以来，路遥的《人生》，李存葆 核心意思则是“写作，创作”，更强调独创性。两者容 的《高山下的花环》，鲁迅的《阿Q正传》，曹禺的《原 易混淆的一个重要原因在于，有时候“编”可以被解 野》、《家》，老舍的《骆驼祥子》、《四世同堂》，莫言的 释为“编造，写作”。例如鲁迅的《故事新编》，由于 《红高粱》，钱钟书的《围城》，金庸的《射雕英雄传》、 内容和主旨距离原文本太远，独创性相当突出，实际 《神雕侠侣》、《笑傲江湖》，琼瑶的《还珠格格》，五、 上是一种重写，而不是“新的改编”。因此，原著和改 六十年代的“红色经典”等一批文学作品，也是不断 编本实际上是一种主从、源流关系。一旦新文本跨 地被改编(有的还被多次改编)为影视剧，并不断掀 越了这种关系，和原文本呈现出一种超越、对称或颠 起收视热潮。在理论界，名著改编还时常引起一些 覆的关系，那就是重写或改写了。当然，“改写”和 争论。然而，关于改编的内涵，研究者至今仍没有一 “重写”也有差异，但差异可能更小些。改写可以仅 个清晰的界定，这使得几乎所有的相关争论都缺乏 指次要内容的增删，例如扩写和缩写；也可以指对原 统一的基点和标准，往往难以深入，最终不了了之。 文本关键内容的变动，例如从革命样板戏《沙家浜》 许多研究文章和论述，常常将“改编”和“重写”、“改 到薛荣的小说《沙家浜》。改写本与原文本的关系， 写”等词语混杂在一起，意义纠缠不清。那么，究竟 显然比改编本更为自由，但它们之间仍有较为明显 什么是“改编”?“改编”的特性究竟是什么?笔者认 的比照关系。对于重写来讲，重新创作、另起炉灶的 为，首先，可以从以下三个方面来分析其含义： 意思更突出，因而，重写本和原文本的关系最疏远。 首先，改编本对原著有明显的依赖。“改编”和 重写往往包含着对原著的不满，希望对原著有所超 [收稿日期]2009—10一18 C作者简介】原小平(1973一)，男，河南焦作人，武汉大学文学院中国现当代文学专业博士研究生，主要研究现当代文学名著的改编。 【项目名称】本文为教育部新世纪优秀人才支持计划资助项目(项目编号：NCET一06—0629)的研究成果。 ·48· 万方数据 原小平：改编的内涵界定及其性质分析 越，二者之间是一种超越和被超越、替代和被替代的 最后是改编的创造性。原著和改编本的主从、 关系——不管事实上重写本是否做到了这一点，但 源流关系，从根本上限制了改编的创造自由，超越了 至少重写者主观愿望上大体如此。如《金瓶梅》是对