影视摄影造型 　 全套课件.ppt

影视摄影造型的特点 电视画面的拍摄具有运动性。电视节目的叙事方式是分切拍摄、剪接连续叙述。如果只能拍好固定画面是不够的，那就相当于只能拍摄一些“精美的碎片”。虽然每幅画面都很完美，但却不能剪接得很好很流畅，不能很好地表情达意。 那么，影视摄影造型都具有哪些特点呢？ 运动的这些形态如果不负载有情感内容，或在表现时不赋予它以情感含义， 那它就不具有审美价值，也就不具有美学价值。 那么什么是美学呢？在古希腊文中，美学就是感情、感觉的意思。 绘画和雕塑受所用材料和表现手段的局限，不能如实地再现运动本身，只能 再现运动中的一个环节——运动姿态。但它也能有生命，也能感动人，就是因为 作品成功地再现了动姿，使人感到运动。它主要体现在两个方面： 艺术家所描绘的对象的动作必须是由一个姿态向另一个姿态的转变； 艺术家调动观赏者的注意视线从一个动态向另一个动态的移动而产生运动的幻觉。 运动性表现的直接后果 现实生活中，种种运动的可感知性都可能被如实地、亲近地、夸张地或者 变形地再现出来。其直接结果： 打破了绘画和雕塑在表现上的时间凝固和空间静止； 影视运动性能表现对象自身的运动状态、速度和节奏； 运动表现，可体现人们观察事物时的实际活动状态和具体心态（这是其它所不能的）。 鉴于此，英国电影理论家林格伦曾指出：“电影画面是活动的，这一点实 质上就使画面结构的常规无效。运动成为构图中的主要因素，它使其它一切 沦居次要地位。” 《论电影艺术》(英) 欧纳斯特·林格伦 影视运动的多样性 影视的运动是多种多样的，主要包括： 运动摄法表现运动对象 1. 如实地再现对象自身的运动形态、速度和节奏。 2. 改变了主题对象的景别，实际上带有改变表现重点地限制。 3. 运动拍摄中改变了主要表现主体。 4. 更具影视特点的是，镜头视点由客观变成主观。它不仅带来表现主体变化、 表现视点变化，而且带来表现上的多层次、多景别、构图结构的多变化。用 心理运动代替物理空间运动，省略了主体空间运动，既带来表现得简洁，又 赋予镜头组接、时空跳跃以强烈的情感色彩。 运动摄法表现静止对象 表现巡视，也有变化表现对象和表现重点转移的性质。 静止摄法拍摄运动对象 可以如实地再现运动形态、速度和节奏。 以静止摄法表现静止对象 在影视构图中，严格说没有绝对静止，它一定会占有银幕表现时间，会造成时间流动的效果。 爱森斯坦认为：“思想活动的本身就是形式结构和画面构图的基本法则。” 影视构图就是要处理浸润着饱含情绪状态的运动、速度、结构和韵律。运动就是 变化，结构运动因素与画家结构静止动势是完全不同的，因为运动使一切构图因素都 具有不稳定性。这固然给影视构图处理带来新的可能，同时也带来新的困难。但这不 等于影视就可以不考虑美的形式法则。 影视艺术家在处理运动性构图时，不要费力地去控制那些细微末节，而是从大处 着眼，在总体上把活动要素安排的符合规律。与静止绘画构图不同，影视摄影将根据 情节发展、对象空间运动状态，随时变换、控制、调整画面的构图。 电影：蒙太奇的艺术 蒙太奇是电影语言最独特的基础，任何涉及电影的定义都不可能没有“蒙太 奇”一说。因此，蒙太奇是意味着将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间 的条件中组织起来。 蒙太奇的项目分类 思维蒙太奇 隐喻蒙太奇 诗意蒙太奇 寓意蒙太奇 理性蒙太奇 节奏蒙太奇 形态蒙太奇 主观蒙太奇 在诸多蒙太奇当中，爱森斯坦对蒙太奇的分类是最好的，因为他看到了所 有类型，从最简单到最复杂的蒙太奇： 长度蒙太奇（又称“最早动力”，与乐曲的长度相仿，以镜头的长度为基础） 节奏蒙太奇（又称“最早感染力”，以镜头长与画面内部的运动） 音调蒙太奇（又称“抒情感染力”，以镜头的感染反响为基础） 谐调蒙太奇（又称“多音调感染力”，以全片总的主导情绪为基础） 理性蒙太奇（又称“理性感染力”，是理性反响与思维后良知的主导感染力这两 者的结合） 蒙太奇的心理基础 由于镜头中出现一个人物，因此，下一个镜头将使我们看到： 1. 他真正看到或当时正在看到的东西； 2. 他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物（例如《生命记忆》中当年战争