分析小提琴错误揉音的形成及解决方法.pdfVIP

簦…奏i 分析小提琴错误揉音的形成及解决方法 文 l吴 丹 揉音作为小提琴演奏 中美化 j度过大 ，速度太慢 。二是 内心缺 演奏 中也较 常见 。这种被卡尔弗 音色 、表达情感 的重要手段 ，是 乏宣泄表现欲望和对音乐 的激情 ， 莱什称为 “类似 羊咩咩 叫”的揉 小提琴演奏 艺术 中最重 要 的演奏 使得揉音 动力不足 。 音 ，通 常太快 、太 紧 、不平均 ， 技巧之一 。完美 的揉音就如人 的 1．1 解决 的方法 有 如神 经 般 的颤 抖 ，很 不好 听 。 眼神一样 ，可 以表现演奏者 内心 (1)提高演奏者 内心歌 唱的 而且在演奏 中无法使声音完全震 最 细 微 、最 复杂 的情感 波 动 ，成 能力 ，激 发对音乐表现 的欲望 ， 动 ，获得宽广 、浑厚的音色 。形 为小提琴演奏 的灵魂 。 使其从 感 性 上 认识 到迟 缓 的揉 音 成 的原 因多是左 手 紧张 ，指尖关 然 而 ，由于 训 练不 当及不 良 是无 法表达激 情音乐 的。 节缺 少 柔韧 性 ，摆 动 幅度 小 ，而 习惯等原 因 ，许 多演奏者 的揉音 i (2) 认识 到揉 音 中 的所 谓 手腕僵硬无法起带动作用 ，)Jm2_ 在演奏 中并不尽如人意 。错误 的 “揉 ”，不仅有滚动之意 ，还有揉 手臂 的紧张摇动所造成频率太快 动作 、运用 的不 当使得他们 的音 r和 、融入 的含义在 内，它 的动是 而无法控制。 色及音乐表现力都受到极大影响 。 j有凝 聚力地 围绕在一个 点上 的 ， 2．1 解决 的方法 那么这是如何形成 的 ，又有什 么 ；而不是松散地摇动 。注 意揉音 的 (1)注意指尖关节在揉音动 解 决方 法 呢?下面 ，本 文 就对 小 听觉音高是 由标准音高 向低 的那 作 中的重要作用 。指尖关节 的放 提琴演奏 中常见 的错误揉音进行 一 边摆动 ，而且幅度不应超过 四 松 、柔韧 、灵活 、弹性 、控制是 分析 。 分之一半音 。练 习时 ，可将手指 掌握好 的揉音 的关键 。建议可做 按 在正确 的音 准 位 置 ，指尖 关节 一 些放松 手 指关节 的训 练 ，如不 1 过慢 的揉音 向琴头 方 向拉 直 至 平 ，再 向琴 马 使 用 弓子 ，让手 指在弦上 向前 向 在演奏 中常见前后摇动过大 j方 向复原 ，以此为一个周期 。先 后滑动 ，使得指尖关节一弯一直 过慢 的揉音 ，这种揉音使得音准 i是一拍一个 周期 ，然后是两个 、 的变动 ，找到其揉音时放松 的感 不稳定 ，尤其在 高把位 ，音高模 四个 、六个 ……到更 多 的 ，揉音 觉 。再如 ，演奏半音 阶时使用滑 糊 、难 以分辩 ，听起来很不舒服 。 的速度一般应达 到每秒 5—7个周 指进 行练 习 ，改进 手指 关节 的韧 而且 在 热烈 、激 情 的音 乐 中 ，这 i期 。 性 。 种揉 音无 法 配 合激 动 的情绪 ，奏 (3)通 过 弓法促进 揉音速 (2)将左手 的持琴位置 略提 出富有感染力的效果 。 度 。可用顿 弓和波 弓练 习揉音 ， 高一 点 ，尽量使手指在揉音 的过 其 原 因一般 来 讲 ，一 是缺 乏 这些运 弓时 间短 的 弓法 可 促使 左 程 中放 平 些 。这 种 以指 肚 为平衡 手指和手臂 的松弛与配合 ，单纯 手揉音获得一种暴 发性 的颤动 ， 点 的前后摆动可 以充分发挥指关 依靠 手腕 的动作 ，以致揉 音 的幅 ；本 能地加快揉音速度 ，以适应其 节 的活动范 围 ，加大 揉 音 时手 在