2001—2011，十年一页——苏州大学演讲摘录.pdfVIP

没计人札记 ,十年一页 ? ? 苏州大学演讲摘录 内建筑设计事务所合伙人 沈雷 现苏格兰裙 或者是古城堡 但这些自然风景更能够打动我的心. 今天的公开课 在座大多是艺术院校的学生 所以我想给大家 讲 讲我自己??一个同样是从艺术学院毕业的设计师的工作和生 我们作为设计师 需要有敏感的神经 细腻的心灵。去参观著名建 活历程.我总结了从年十年里的 些工作体会 一些 筑.去看一些有名的设计索倒时 我摹本不用照相机 只有面对 这样美丽的风景 我才会用相机.无论是风景还是建筑 把它记在 和事来跟大家分享.为什么从 年开始 我是 年考 浙江美 院环境艺术系 年毕业分配到浙江省建筑设计院做建筑和室内 脑子里 画在心里 当你做设计的时候.它会以另一种方式呈现出 设计 然后在 年到英国爱丁堡艺术学院读硕士 年毕业 来 还浸透了你的感情.像照片上的风景 我对它就非常迷恋 觉 得它很英国 也很中国 有富春江的感觉. 取得硕士学位回国. 从 年参加工作 到 年时决定去留学 是因为我觉得需 要去沉淀自己的心灵 重新去认识设计.在英国读书的日子是孤单 求学英伦 的 但也是专注的 每天穿行在古堡和那些老的城市里面 有非常 先给大家看一张照片 它是我记忆中的荚格兰.图片中的地 多不同的感触.我在英国做的第一个案例 是一个带有实验性的建 筑改造项目。设计的过程是这样的 从认识建筑本身的构造 框架 是电影 勇敢的心 男主角华莱士的故乡 大家所熟悉的歌曲 开始 做一些分析和研究 思考老建筑和新增加建筑之间的关系. 友谊地久天长 也发生在这里.说到英国 很多人的脑子里会出 【设计家然后 我开始去创造自己脑子里的 。形 ??我觉得设计师的想象 力很重要 不是说做设计了才去想象 而是设计之前就对它有一个 预割.因为做的是改造空间 里头可能会需要具有娱乐性的功能 我运用了大量的图形化和空间的穿插.当时 还正是结构主义流行 的年代.在考虑平面 楼梯和空间关系时 我想到了西班牙的货币 的形态 把它应用到空间的穿插关系上.我也做了这个空间里所有 的家具设计 家具跟建筑和空间也是有穿插关系的 做设计需要一 个从开始到最终的延续 全方位地去思考 会给设计带来很多意想 不到的惊喜。 跟现在很多设计师和学生用电脑思考问题不同的是 在我们那 个年代 或者说我所熟悉的方式 还是用模型说话 用草圉思考. 那时候我们每个人都有 多平米的工作空间 我在那里思考空间 就从建模开始 也花了非常多时间来进行手绘. 媒体人身份影响设计师心态 从 年开始 我担任 室内设计与装修 杂志海外 专栏的工作 所以当我 年毕业后.赵老师就邀请我回来做杂志 的执行主编 直到 年我开始做我现在的设计公司 内建筑 . 这段经历 因为用心过 所以我始终牢记.通过曾经的同事 上海 的专栏主持 高蓓小姐 裁还认识了我觋在的合伙 孙云.我们从 年认识 年开始合作做 ‘内建筑。到现在 非常地愉快. 设计师是一个需要很多方方面面的人来配台 相互扶持的职业. 媒体和设计师的关联是什么 我有自己的切身感受.人们经常 说文人相轻 其实我也是一个挺心高气傲的人 看别人作品时也会 看别人的缺点。但我从杂志的工作里得到的收获 是要以媒体人的 心态 以编辑的心态去看所有设计师的作品 去发现设计师的优点 和闪光的地方.这让我一直受益 看一个设计作品的时候能够发现 别人的美.这 对所有的人来说都是有意义的.年 月 开设了设计师的访谈栏目.我在年到年年间做过一系列的设计师访谈 每攻看这些采访 我都觉 得 真的是十年一页已翻过.采访时 媒体和设计师是对等的 心 与心的交流 比如我采访过先锋人物艾未未 先锋建筑师张雷 采 访过黑川纪章 在真实的案例里 能够看到他们每个人不同的质 嘻 他们对设计不同的思考. 我所认识的登琨艳和陈耀光 设计跟生活是一样的 处理好人与人之间的关系 有忧雅的 举止 认真的态度 那么设计也都能做好.今天我想谈谈我采访过 的两位设计师 同时也是我的朋友.他们的工作 跟在座的艺术专 业 设计专业的同学靠得更近 些. 认识登琨艳先生是通过 杂志.藏还在英国读书时 把杂 志上登先生的作品给国外的朋友看.老外设计师都感到很惊艳 他 们没想到中国有这样的设计师 能做出这样的作品.其实 登琨艳 先生在 年代初的时候就来到大陆了 他的设计在当时是非常先 锋的 设计方式也非常聪明 他展现出一位有修养和有智慧的设计 爱 的 景 师做设计的方式 年 在大家还不知道什么叫创意产业 嘲 访 艳? 海苏卅 .曲. 《 【设计人札记 区 什么叫旧建筑改造时 登先生就在苏州河边上把杜月笙的仓库 的是有一颗赤子之心.登先生非常好客.我做杂志的时候 我们经 改造成自己的工作室 从图片上能看到 工作室里所有的空间都没 常在那边举行活动 他们也青各种