毕业论文 浅析中外声乐作品演唱的歌唱观念和思维方式.docVIP

哈尔滨师范大学 本科毕业论文 题 目： 浅析中外声乐作品演唱的歌唱观念和思维方式 姓 名： 周 鑫 年 级： 2010级 专 业： 音乐学 学 院： 哈尔滨师范大学牡丹江函授站 目 录 1、 声乐演唱的可塑性 ………………………………… 4 1.1、歌唱技能的可塑性…………………………… 4 1.2、声乐演唱的科学性…………………………… 5 1.3、歌唱机能的适应性……………………………… 6 2、歌唱的不变原则……………………………………… 7 2.1、深呼吸………………………………………… 7 2.2、以情带声……………………………………… 9 2.3、字正腔圆 …………………………………… 10 3、歌唱的可变因素 …………………………………… 11 3.1、文化观念……………………………………… 11 3.2、语言审美 …………………………………… 12 浅析中外作品演唱的歌唱观念和思维方式 摘 要 中外声乐作品演唱要想在一个人身上实现是完全可能的，一个人的歌唱机能完全有足够的张力来容纳它，而且每一个有条件的人都可以做到的。本文我将声乐艺术中的演唱技巧、人体的生理构造、演唱的呼吸控制、演唱中歌唱演员对作品的情感表达，以及对所演唱歌曲的地域文化的了解等诸多演唱元素，分为[不变因素]和[可变因素]，认为演唱中解决好不变与可变的辨证关系，就能够根据自己的条件演唱好不同风格的作品。根据这样的总结，希望歌唱者们在解决[民族唱法]与[美声唱法]的矛盾时把表达作品的情感内容放在第一位，随后才是根据作品内容来选择适合表达这种风格的演唱方式。同时我认为学习声乐这个过程是需要长时间艰辛的路程，去磨炼自我的过程，要保持良好的歌唱心态非常重要！ 关键词 中外声乐作品；演唱；歌唱观念；思维方法； 前 言 我国声乐界在民族传统唱法与西洋美声唱法之间，始终存在着以不同发声理论和训练体系为目的的方法之别。然而殊途同归的演唱实践，又证实了各自在发生、发展过程中有着某种特定的联系。因此，我们不能孤立地看待这种方法之别，只能在相互比较中观察不同民族、不同传统的歌唱实践，寻找相互可能参照的因子，借以发展自身。尽管不同的艺术方法（包括演唱技巧）有时不能相互替代，但在一定条件下，也允许融汇和变异。在现实歌唱中，无数事实证明，要想不拘一格有所创造，必须在发展自身的同时，大胆借鉴一切有益经验，才能丰富歌唱的表现力。中西方的声乐艺术，被普遍认为是两种截然不同的艺术形式，不可能在一个人身上完整体现。我带着困惑和问题开始歌唱实践，查找资料。最终我找到了问题的答案：中西方的声乐艺术的确具有很大的差异，但是，一个人的歌唱机能完全具有足够的张力容纳，最重要的是这个人从主观上必须具有开放的歌唱观念和灵活的思维方法。在我四年的声乐学习中，我感受到更多的声乐学习者学习演唱外国音乐作品的目的并非为了把自己变成外国人。即使在音乐学院接受了大量的西方音乐文化教育，在音乐创作和表演中我们仍旧要自然地含有中国民族的音乐风格和精神气质。深刻理解作品背后的人文环境，对于作品的演唱具有重要的意义，因此，用真情实感来演唱是一种观念，至于具体用法及分寸的掌握，决定权在自己！　 1、声乐演唱的可塑性 1.1歌唱技能的可塑性 中西方的声乐艺术具有很大的差异，但是，一个人的歌唱机能完全有足够的张力来容纳他，而且每一个有条件的人都可以做到。 孟子云：鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也，二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也；生，我所欲也，义，亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者，此处：“鱼”与“熊掌”正如这生与义的生命价值，二者在一人身上不可同日而语必有取舍。然而在这里，通过自己几年声乐学习的一点体会，我借用“鱼”与“熊掌”代指中西方声乐艺术，原因是他们被认为是两种截然不同的艺术形式，不可能在一个人身上同时体现，但从我所熟知的我国艺术家们，如宋祖英、黄华丽、吴碧霞等，她们都能很好自如的演唱中外各种不同风格的声乐作品。时至今日，美声唱法在我国已得到空前的普及，民族唱法与美声唱法在相互借鉴的基础上，已经形成了一定的演唱规范。两者在歌唱方法等方面有许多相同之处，但由于演唱的风格等因素，也决定了两种唱法在歌唱的声音、表现形式、表演风格等具有一定差异，这种差异对一个人的歌唱机能完全具有足够的张力来容纳它，并且是每一个有条件的人都可以做到的。这个条件除了人们常说的：“天时、地利、人和”这些无法人为控制的客观条件外，更重要的是人从主观上必须具有开放的歌唱观念和灵活的思维方法