论张爱玲小说《金锁记》中的服饰色彩语言.docVIP

论张爱玲小说《金锁记》中的服饰色彩语言 摘要：　张爱玲，作为女性，她对服饰有着独特的理解。而作为女性作家，她对自己作品中人物服饰更有着精心的设计。服饰与情感、生命的紧密联系，既体现在她本人身上，也体现在她的小说中。在张爱玲的众多小说中,我们可以看到她无论是塑造人物形象还是渲染环境、表达主题时,总是竭尽全力地描绘人物服饰及其变化,甚至“耽溺”其中“流连忘返”，大至时代的变迁、地位的迥异，小到人物的心境、命运无一不反映在人物的服饰中。“参差对照”的色彩、繁缛精致的衣饰、婉约复杂的情趣，编织出了一件件亦俗亦雅、精美凄艳的“生命的袍子”。本文将结合张爱玲的小说《金锁记》探析其小说的服饰语言。 关键字：张爱玲、《金锁记》、服饰、色彩 一、前言 现代文学中,没有哪位作家像张爱玲那样津津乐道地谈服饰,关注服饰了。夏志清在他的《中国现代小说史》中指出:张爱玲在《传奇》里所描写的世界,上起清末,下迄中日战争,这世界里面的房屋、家具、服装等等都整齐而完备……在张爱玲的小说中，对人物服饰的描写是丰富而极细致的。她曾说过：衣服是一种语言，是表达人生的一种袖珍戏剧。张爱铃这种对服饰的敏感贯穿在小说创作审美和存在哲学中。那些个情态万千的女子之所以被刻画得个性鲜明，栩栩如生，很大程度上都要归功于她们的服装，张爱玲用细腻的笔触勾勒出了她们的众生相，正如她自己说的，“对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧”人生如戏，这戏子便是美丽的衣裳。 诗人泰戈尔说过：“美丽的东西都是有色彩的”。赤橙黄绿青紫蓝，构成了七彩世界，人们对色彩的感觉是对一切的美感中最大众化、最普遍的视觉形式。张爱玲是喜欢颜色的。“总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实本文旨在选择服饰色彩这一特定视角，对张爱玲的小说所描绘的艺术世界中的服饰色彩作一番初步的讨论，并探讨由此可得到些什么启发。 二、张爱玲小说中的服饰色彩语言 （一）《金锁记》中的人物服装色彩语言的描绘 《金锁记》中张爱玲 “随美赋彩”的功夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，她经常不写形，只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵，并以色显形，引起读者对形的丰富联想。其实，何止是景物，在描绘服饰美上同样展示了作者的非凡手笔。下面就让我们一起来赏鉴张爱玲在服饰方面施色附彩的艺术功底。 夏志清称“《金锁记》是中国自古以来最伟大的中篇小说”，傅雷称“《金锁记》是文坛最美的收获。张爱玲在《自己的文章》一文中，写道：“极端病态及极端觉悟的人究竟不多。。。。。。所以我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。”曹七巧是《金锁记》中众多出场人物中写得最为出色的一个角色。张爱玲对曹七巧的服饰作了多次详细的描写。 再来看看《金锁记》中曹七巧初次的出场:“一只手撑着门,一只手撑了腰,窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕,身上穿着银红衫子,葱白线香滚,雪青闪蓝如意小脚裤子……”请看，“银红”配“雪青”，形成鲜明的“参差的对照”，正是张爱玲所赞赏的色彩搭配，给人一种突兀生动的感觉。这就是曹七巧出场的装扮，也是《金锁记》中第一套着力描绘的服饰，果然,曹七巧非等闲人物,她的个性从她的服饰色彩中就体现无疑了。雪青、银红、葱白、闪蓝一连串的色彩语言，显示出曹七巧的与众不同。 有关曹七巧的第二段服饰描写是这样的“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她脸上像抹了胭脂似的，从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。”这是曹七巧丈夫和婆婆死后，家族正准备分家产的时候七巧的装扮。诚然白和黑的配色代表着七巧正在戴孝当中，然而上衣是香云纱质地。有飘然之感的上衣，配上黑裙子，让人有翩然的隐藏的丝丝快感，再加上七巧脸上像抹了胭脂似红晕，从眼圈儿到烧热的颧骨，更是暴露了七巧心中的快乐，她通过穿著打扮带来美感满足，在这欢愉性的满足背后，直接或间接传递出潜意识的一种渴望。这一渴望在丈夫死后又一次爆发出来了。 季泽来探访了，七巧“她家常穿着佛青实地纱衫子，特地系上一条玄色铁线纱裙”，又是一组“佛青”配“玄色”的“参差的对照”，传递出“女为悦己者容”的信息。然而这一渴望还是在金钱面前泯灭了。七巧怒斥走季泽之后，焦急地追寻爱情的影子“倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地掸到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。” 如果说对季泽的渴望是七巧人性的表现，那么泯灭了那点爱，她便彻底地套上了黄金的枷锁，变成了地道的疯子——“只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。”——“童世舫直觉地感到那是个疯人——无缘无故的。” 《金锁记》中曹七巧用黄金的斧无情的劈砍儿女的幸福，对童世舫大摆鸿门宴之时，她的