浅谈塑造娃娃生秦英、刀马旦杨八姐的体会.docVIP

???作为一名青年豫剧演员，在艺术实践中离不开多方位的行当尝试。只有如此才能够形成较深的艺术积淀，从而不断丰富自己，超越自我。我从事戏剧二十多年来，演绎了很多不同的角色。在我饰演的角色中，其中《三哭殿》中的秦英与《挡马》中的杨八姐分别归属于娃娃生、刀马旦。由于行当的强烈反差，我用心分析人物身份和性格，把握人物特征，认真演绎，使我对这两个角色的体会更为深刻。?????????豫剧《三哭殿》又名《金水桥》《斩秦英》《秦英征西》等。秦英在剧中虽不是主角，却是全剧矛盾冲突的引发点。秦英属于娃娃生，娃娃生在剧团里一般是比较难找的。因为如果年龄太小，就不可能参加剧团，如果年龄太大，扮演娃娃生的角色又不太合适。所以，除了像戏曲学校，有专门扮演娃娃生的小孩外，绝大部分的剧团，一般都用女演员来充任。当时剧团在排演《三哭殿》时，团领导考虑到我的嗓子比较清脆、扮相清秀，就让我饰演秦英这个角色。??????????为了使表演出神、传神，我必须深入剖留学生毕业论文代写 /lxsbylw/析角色的内心世界，找准人物行动的心理依据，做到动于中而形于外；还要善于活用表演技法，使之与人物的性格气质、思想情感高度融合，赋于技法以生命力。秦英是将门之后，他的性格是多重性的。我在出场时的造型与调度，就力争给观众留下了独特的印象，瞬间抓住观众的眼球。在乐队紧而快的节奏的衬托下，我背对观众，踏着小碎步走到舞台中央，一手举起石锁，顷刻间重放于地上。紧搓双手，双眉紧锁，将人物内心烦闷的情感表达出来。而当他和家院挣脱锁链，奔出元帅府后，此时人物的心情与开场则完全相反，迈着小台步，用快流水唱出“挣断石锁浑身轻啊”，此时要体现出他的欢欣，除了外部的形体动作，更重要的是要巧妙地运用面部表情，丰富人物形象。我在此时双目神采飞扬，满心欢笑，将秦英此时此境的心情表现了出来。而当钓鱼时，导演给予了演员更为广阔的空间去表演，这时有一个细节就是当秦英撒网时，一不小心将鱼钩伤至家院的鼻子时，这时我采用面带愧色稍加一点窃笑，表达出秦英对家院的关切之情。而在钓鱼过程中，导演安排了成套的腿功来刻画秦英的心情。而当詹太师的八抬大轿惊散了他的鱼儿时，这时秦英自然地露出了少年的血气，要与詹太师理论。??他在面对权势重臣前面他直呼“詹宏纪”紧接着唱出“你休用大话气压人，我本是皇王的御外孙，你惊散我的鱼儿你反要动本，秦少爷何俱你个老奸臣”这对于一个娃娃来说，是需要胆魄的。当误将詹太师打死时，秦英惊慌地说道“哎呀，我的妈呀！”我采用惊恐万分地双手抱头仓惶下场。在面对母亲银屏公主的指责，秦英振振有词，毫无悔过之意。这是一个孩童内心的自然流露。如果一开始就认错，那就显得秦英太成熟，与人物的性格极不相符了。而当银屏公主上殿前，这时母子有一场惜别的情景。秦英在此时讲出不畏生死、性格刚强的话语，正是这一句再次强化了他的“将门之后”，不同于一般娃娃生的所在。然而，他却不知大祸即将临头。在金殿之上，他仍不知悔过，以致于皇上下令将他推出午门斩首时，他才真正明白了大祸临头，此刻我采用搓步跪至银屏公主面前，此时公主掩面而泣，秦英连续几次扑进母亲怀里，然后用牙紧咬公主朝服。每当我演到此处，观众总是给予热烈的掌声。