唐宋诗词鉴赏.pptVIP

忽视律体，少有七言，绝大部分作品是五言古诗，不仅在艺术形式上复古有余创新不足，而且在风格追求上，有时过分排斥华美，使诗歌常常显得古拙有余而诗味不足。 陈子昂诗歌创作不足 张若虚(660？——720？)，与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。 《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似； 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。 1、写景、抒情、议论相结合。 2、丰富的内容和完整严谨的结构。 3、用韵与所写内容有内在联系。 4、语言不华丽但是流畅。 《春江花月夜》的艺术特点 歌行一般是指的七言歌行（含杂言）。唐代七言古诗大多是七言乐府歌行。歌行的母体是七言乐府。在先秦，带兮字，感叹语气强，比较容易辨别。在汉代，歌与行也有差别：歌不一定入乐府，而行诗一定入乐府。初唐歌行的名篇是：张若虚《春江花月夜》、卢照邻《长安古意》等。 初唐七言乐府歌行的特征 1、长篇巨制； 2、重迭复沓、宛转流畅； 3、第三人称的视角角度； 4、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人生的短暂、相思之苦，抒情气氛浓； 5、语言较为华丽。 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 《野望》 王绩《野望》特色 1、情景交融，远景与近景、静态与动态搭配的恰到好处。 2、改变南朝以来诗歌华靡绮丽的风味，有一种纯朴自然之美。 3、这是一首成熟的五言律诗。早于沈宋律诗定型六十多年，具有开创之功。 初 唐 四 杰 宋之问《祭杜学士审言文》，次序就是王、杨、卢、骆。 《旧唐书》卷190云：“海内称王、杨、卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议者以为然。” 王勃 王勃（649或650～675或676），字子安，绛州龙门人。 滕 王 阁 《唐才子传》则记道：“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。” 《新唐书》本传说王勃“属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。” 唐人段成式《酉阳杂俎》说；“王勃每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。” 落 霞 孤 鹜 图 《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 胡应麟：“初唐五言律，惟王勃‘送送多穷路’、‘城阙辅三秦’等作，终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中之妙境。”（《诗薮》） 《送杜少府之任蜀川》特色 １、一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放。 ２、平仄、押韵基本符合五律要求。 杨炯 杨炯（公元650年－692年），弘农华阴人，后称“杨盈川” 。 《从军行》 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 卢照邻 卢照邻（632年－695年），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。 《长安古意》 把宫体诗由宫廷带入了市井，反映了长安的盛况；而且，热烈的爱情追求，代替了艳情的描写。 骆宾王 骆宾王(640?——684？)，婺州义乌人。 《讨武曌文》 西陆蝉声唱，南冠客思深。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 《在狱咏蝉》 《在狱咏蝉》的艺术特点 1、既抓住了蝉的自然特征，又同作者自身的遭遇紧密相连，做到了形神兼备，寄托遥深。 2、对仗工整而又富于变化。 3、语言精炼，音调和谐，格调沉郁而不颓丧。 1、四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡文风，提倡抒发真情实感，对齐梁文风的批判尤为自觉。 2、四杰诗文在内容上有较大拓展，由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。 初唐四杰的文学成就 3、四杰诗文风格虽各有特色，但其作品中共有的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅透出了齐梁所没有的盛世气象，而且关切现实，气势雄壮，意境宏博、节奏有力，语言浏亮，富于个性。 4、从体裁上看，他们同沈宋一起使律诗走向定型，而他们的古体歌行更是词采丰赡、气势宏大。四人中，卢骆长于七言歌行，王杨更擅五律。 杜甫《戏为六绝句》 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废