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世界文 学名著 当 代 英 雄 ［俄］莱蒙托夫　著 吕绍宗　译 当 代 英 雄 ·１· 译　　序 书架上的长篇小说 《当代英雄》，好像是本薄薄的不起眼 的小书；文学发展史上的 《当代英雄》，却是 “高耸在当代文 学沙漠上”的 “茕独的金字塔”；“这样的长篇小说，在任何 一国的文学中都会是一个重要现象” （别林斯基语）。文学泰 斗列夫 ·托尔斯泰为之倾倒，说 “假若莱蒙托夫尚在，那我 和陀思妥耶夫斯基也就显得多余了。”语言大师契诃夫为之倾 倒，竟说他恨不得 “像中学生们那样分析—— 分析各个句子， 分析各个句子成分……恨不得那样学习写作。” 小说中故事赖以开展的高加索的山山水水写得那么美， 小说的朋友别林斯基赞它如诗，是对 “富有诗意的地方的最 富诗意，同时又是最正确的描写”；小说的 “公开敌人”舍威 廖夫也称赞它，说它如画，画得 “情趣高雅”，不图艳丽。俄 罗斯一代画师列宾，则因诗人莱蒙托夫让小说中的城市 “沐 浴着一层奇特的光华”而无限陶醉。也许正因为一处处悬崖 深谷，山溪海浪，明月晨曦，狂飚暴雪无不动人魂魄，一旦 置身其中，便 “万般宠辱得失，统统置于脑后”，而山人车夫， 军旅市民，以及社交界的达官贵妇，即便芸芸众生，也显一 方风土人情，所以故事讲述人才有资格说：“我写的不是小说， 而是游记”。不过他虽言之无愧，但谁也不会以此断定作品的 体裁。书中比自然风光写得还要出色的是人，是足迹遍及山 ·２· 当 代 英 雄 坳水泮，军营市井的形象出众的主人公们，所以作品恰恰不 是游记，而是美得如诗如画，结构微妙、跷蹊，艺术形象卓 尔不群的长篇小说。 小说结构表面看似乎一目了然：以故事讲述人 （作者）的 游踪为线索，穿联着五个故事—— 他从同路人马克西姆 ·马 克西梅奇 口中听到的第一个故事 《贝拉》，随后在客栈中他亲 身经历的第二个故事 《马克西姆 ·马克西梅奇》；这个故事快 结束时，他得到了 “毕巧林记事簿”，里面记着第三、四、五 个故事，即 《塔曼》、《梅丽郡主》、《宿命论者》。他给 “记事 簿”加了个序，把它献给了读者。我们依次阅读，似乎先来 后到，顺藤摸瓜，故事前前后后就是这样发生的。 其实不然。首先，既然是在第二个故事快结束时得到的 现成的 “记事簿”，那么里面记的三个故事就应该是前此的往 事。其次，《宿命论者》临结束前，毕巧林有段回忆：“回到 要塞后，我对马克西姆 ·马克西梅奇讲述了自己的经历和 目 击的一切……”可见他当时正在要塞任职， 《宿命论者》与 《贝拉》两个故事交叉错杂，当在同一时。再次， 《梅丽郡 主》中毕巧林也有一段回忆：“我在Ｎ 要塞已有一个半月…… 我将继续写我的记事，那么多奇奇怪怪的事情把它断得七零 八碎”。这里 “记”的什么 “事”？记的是决斗前夜他心猿意 马的胡思乱想。我们明白了：《梅丽郡主》是他在Ｎ 要塞边忆 边记的旧事；又因是决斗 “第二天早晨”调赴要塞的，所以 至今恰好一月又半。最后，既然 《塔曼》先 “记”簿中，它 想必也最先发生。正是小说中游离于跌宕起伏的故事之外，不 大引人注意的这些插白式的寥寥数语，像一个不肯抛头露面 当 代 英 雄 ·３· 的向导一样，指引我们摸清了小说中迷津般的结构网络，实 情是：年轻军官毕巧林因事来到塔曼，搅乱了走私者 “宁静 的生活”，自己也几乎被溺入海底；随后他到矿泉疗养区，发 生了与梅丽、维拉、葛鲁希尼茨基的纠葛恩仇；决斗次 日，他 辞梅丽，赴要塞，在那里引发了山间少女贝拉的悲剧；此间 偶然涉足左翼阵地，经历了乌里奇中尉 “阳寿”的终结。然 后由要塞赴 Ｅ团，由Ｅ团去彼得堡，这都一笔带过，在由彼 得堡赴波斯途中，与马克西姆 ·马克西梅奇客栈重逢，即第 二个故事的情节。后由波斯归国殒命，作者要发表 “毕巧林 记事簿”，为其加了序言。全书的序，则是小说二版时对人指 摘的答复与感言。 全书的故事讲述人 “我”是作者，“毕巧林记事簿”的讲 述人是毕巧林，作者藉里面的序把他介绍给读者后， 自己便 消失得无影无踪。各个故事中，结构最复杂的要属 《贝拉》。 里面的故事讲述