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本文由雨天怨念贡献 电影文学剧本写作 一、电影文学 电影文学是指电影剧本， 主要是为拍摄电影而提供的脚本。 它必须符合电影视觉画面的 要 求，具有电影艺术所固有的特性。 电影的分类： 二、电影的分类： 大体上分三大片种：新闻记录片、科学 教育片、故事片。 （故事片又分传记片、惊险片、 喜剧片、艺术片、儿童片、体育片等等。 三、电影文学 写作的基本特征 1、文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术的规律，用电影的思维，文学的方 法将 这种思维及结果表现出来。 除了在一定的篇幅内叙述一个故事外， 还要求用具有视觉造 型的画面语言来叙 述故事的。所以，写电影剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。造型 写电影剧本， 先考虑电影的视觉造型 性。 写电影剧本 需要首先考虑电影的视觉造型性 性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。 范例： “在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。” “他到处都遭到冷淡和歧视” 这些句子是很难在电影 中表现出来的。 究竟是怎样的“不平凡”、 怎样的“冷淡”“歧 视”是不可捉摸的。 而夏衍的祝 福》“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大 嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、 月白背心。四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到 她头上扎着白头绳， 皱了皱眉， 显然是讨厌她是 个寡妇。 《祝福》 , 中国电影出版社 1 1978 ” 年版 , 第 9 一 10 页 )这一段描写； 视觉形象是很清楚 的， 这些描写都可以在银幕上显示 出来。 另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是 景泰的，而是不断活动 的画面。 初学写电影剧本的同学， 应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视 觉造型形 象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。 2、时空综合性 电影是各种艺术 的综合，主要是指时间艺术和空间艺术的综合。 时间艺术主要指文学、音乐等。它们是线性发展的艺术。 空 间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面 同时托出，但不能表现 出形象形象在时间中的运动和发展。 电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。 在银幕上，不但可以一 览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。 戏剧也是一种时空综合艺术， 但戏剧由于主 要是语言的艺术， 时空的运又受到舞台的很大局 限，因此，不能象电影那样享有充分的自由。电影继承了文 学从发展中描写生活的形式和从 时间上组织情节的手法， 又继承了绘画一瞬间的构图形式和从空间上安排细 节的方式, 这就 使得电影中的视觉形象，不仅具有文学艺术的特征，而且有造型艺术上的特征。 在时间方 面，可以延长、缩短、停顿、闪回等等。人物从中年到老年，一个镜头代表了 几十年，这是时间的“缩短” ，放映时间都不足两小时，可写人物的一生也可以在时间上“延 长”《天云山传奇》中，宋薇对往事的回 忆，既是“闪回” 又包含着时间的“停顿” 和 。 ， “延长” 回忆往事的画面是漫长的，而思索就发生在 file:///G|/Documents and Settings/Lch/桌面/百度文库下载/Download/百科知识/ 电影文学剧本写作.txt[2012-3-17 7:52:31] 瞬息之间。 ， 在空间方面， 可以把画面距离拉长或缩短， 也可以创造出在实际生活中根本不存在的空 间。科幻片自不待言，就是反映生活的故事片，也是经常运用假定性空间，将人物、环境从 不同角度给予绘 画、雕塑般的处理，从而使电影获得高于生活真实，高于其他艺术的强大的 1 艺术感染力。 3、蒙太奇特性 蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称。蒙太奇的原义是构成、装配的意 思，引申用 在电影方面就是剪辑和组合。在电影制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成 许多 镜头(画面)，然后再按原定创作构思，把这些镜头(画面) 有机地、艺术地组织、剪辑 在一起，组成一部表达 一定的思想内容，为广大观众理解的影片。 蒙太奇是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一， 因 而也是编剧所掌握的最 重要的草成效果的方法之一。 ★ 蒙太奇使电影拥有自己独特的构思和形式，从而区 别于戏剧艺术。电影打破了舞台 与观众的距离，使观众迫近电影画面。爱森斯坦说： “蒙太奇的力量就在 于：它把观众的情 绪和理智纳入创作过程中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一创作道 路。”（ 《爱森斯坦论文集》中国电影出版社，1982 年版，第 367 页） ★ 其次，