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陶艺发展简史 新石器时代开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器 紫砂茶具起始于宋 陶艺发展简史 新石器时代开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器 紫砂茶具起始于宋 紫砂壶则创造于明代正德年间 ，从万历到明末是紫砂器发展的高峰 陶艺发展简史 新石器时代开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器 紫砂茶具起始于宋 紫砂壶则创造于明代正德年间 ，从万历到明末是紫砂器发展的高峰 清代，紫砂艺术进入了鼎盛时期 陶艺发展简史 新石器时代开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器 紫砂茶具起始于宋 紫砂壶则创造于明代正德年间 ，从万历到明末是紫砂器发展的高峰 清代，紫砂艺术进入了鼎盛时期 近年来，紫砂茶具有了更大发展，新品种不断涌现，目前紫砂茶具品种已由原来的四五十种增加到六百多种 云肩如意壶 造型简炼有致，以细部雕琢刻划加以变化。扁鼓身，直颈，管状流微曲做蓄劲吞吐状，环形把，下有三只鼎状足。肩上堆塑云形图案，壶口与盖圈刻以仿古图形，盖钮成莲花微放状。 此乐壶 壶身扁圆如鼓，下大上小，盖的亦采扁圆形与夸张的瘦高提梁相互衬映，使整体造型看来既协调又隽永有味。提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开，顶部与壶底宽度略同，成倒梯形，和壶身上下对称。 雨露天星提梁壶 直线与弧线交错运用，转折处明快流利。提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念。壶身丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势，流则浑厚有力。远观此壶有如飞鸟于天。 扁腹壶 扁腹壶形，于转折衔接处皆以大弧型处理圆润丰腴。厚而短的流，浑厚的把手与乳钉形盖的，周身圆团团，上刻有范曾书画，更增怡然自得之感 墨泥石瓢壶 石瓢壶做者虽众，却各有风格。此壶不仅工精艺谨，细腻独道，流、把、的、足搭配恰当、比例合度，造型挺拔精神墨泥色闪耀着青铜光泽，更散发着内敛自省的隽智意味。 井栏壶 井栏壶周身皆由弧线构成，线条圆融有力，简洁明快。壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞。斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把，前后呼应。壶的造型简单却无以增减，再三观之韵味无穷。 朱泥碗灯壶 以旧时家家户户常用的碗灯为形，整体呈饱满有力的圆球状。以直流、壶口与平背把手划出一道直线，使左右的流与把虚实对称，壶身和微微隆起的盖上下相应。盖的塑成锥状凸起，直似添满灯油初燃起的火苗。朱泥火候恰到好处，色泽温暖澄和。 秦权壶 壶形似钟稳重沉着。盖与壶身浑成一体，盖的顺着钟形盖面弧度拱起做桥形钮，流向上微屈力感十足，把则呈大椭圆形，壶底内凹。赭红色泽温和中正，形制朴素敦厚，古雅大方。 瓜梨壶 瓜梨成壶，以蒂为的生动巧妙，壶身为瓜结实丰美，而不流于肥硕，有型有款。浑不似多数以瓜果肖型的作品务求饱满欲破为美，此壶做来令人神清气爽。 ?高：105毫米，口径横：80毫米，纵：60毫米，底刻款：鸣远，底印：陈鸣远，宜兴陶瓷博物馆藏品。 此壶仿松树老干形，苍劲之态，浑然天成。 清·乾隆，陈鸣远，高：105毫米，口径：33毫米，南京博物院藏品。此身铭：仿得东陵式，盛来雪乳香。鸣远。 《松段壶》 《南瓜形壶》 《束柴三友壶》 清，陈鸣远，高：45毫米，阔：90毫米，壶底刻：“陈鸣远”楷书款，台湾收藏家王度收藏。 壶身将松、竹、梅三树段束于一体，繁复中见规整条理，全器混若天成。松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。构思脱俗，技艺精湛，文化品位极高，诚为绝妙名壶。 《梅桩壶》 此壶是陈鸣远的杰作，紫砂泥胎，呈深栗色，壶身、流、把、盖全部是用极富生态的残梅干、破树皮及缠枝组成。整件作品是一强有力的雕塑，现代紫砂艺人时有仿品新作出现。 此壶通体呈紫色，紫中泛红，色泽凝重，光滑润泽。陈鸣远是清代康、雍年间最著名的制紫砂壶名家，他所制的紫砂壶不论形制、纹饰还是铭款，无不精妙。 《天鸡壶》 《蚕桑壶》 清·乾隆，高：67毫米，口径：40-48毫米，底印：陈鸣远，香港中文大学文物馆藏品。 这件作品堪称绝唱。壶身桑叶满布，桑蚕蠕动其间，形象逼真。 《笋形水盂》 清·乾隆，高：35毫米，宽：180毫米，根印：陈鸣远，南京博物院藏品。 此件为陈氏代表作，水盂状如一支竹笋，笋叶穿插有致，上有二三虫蛀之斑痕，叹为观止。 邵大亨，清嘉庆间（1796-1861）制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶力追古人，有过之无不及也。其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有一壶千金，几不可得之说。可见当时他的壶艺声誉之高。 《鱼化龙壶》??? 清·嘉庆、道光，邵大亨，高：100毫米，口径：75毫米，盖印：大亨，南京收藏家王一羽