素描技法与表现·第三章.ppt

第三章中国画专业素描技法与特征第三章中国画专业素描技法与特征探索创作性国画素描2实践证明，将中国传统的笔墨线、皴与西方的解剖结构造型结合，走出一条适合中国人物画发展的新路子，是可行的。五四运动以来，中国艺术家从西方留学归来，用西方的“写实”绘画体系对中国画进行了某种“改良”，其积极的一面是徐悲鸿将西方素描教学体系引入中国画的教学中，成为20世纪中国美术学院教学的“新实验”。进入21世纪以来，这种改良有的方面走得过头了一些，如全面用西方素描体系占据所有素描教学。第三章中国画专业素描技法与特征唐勇力的《开国大典·素描稿》、刘文西的《基石》以及赵奇的《马儿哟，你慢些走·落日》等，就是中西素描结合的代表作品。这些作品显示了中国传统笔墨线、皴的文化元素，也显示了西方素描造型体系的元素，线、皴造型和准确的人物比例结构，完美地体现了他们是当代中国画素描教学体系培养出来的艺术家。读者仔细观察他们的线、皴技法与准确的造型相统一的素描方式，从中应该能受到很多的启示。如周思聪的速写式的素描，探索出了中国画现代素描的方式，她把这种方式运用在自己的创造中，形成了鲜明的具有中国文化特色的绘画形式。第三章中国画专业素描技法与特征第三章中国画专业素描技法与特征**素描技法与表现作者李倍雷上海交通大学出版社Contents1素描的意义与价值2素描基本技法3中国画专业素描技法与特征4油画专业素描技法与特征5雕塑专业素描技法与特征6设计专业素描技法与表现7后述第三章中国画专业素描技法与特征1线描与皴法的观念第三章中国画专业素描技法与特征在第一章中，我们提到了中国传统“素描”——“白描”的概念和意义，指出大凡造型艺术都不可能离开“造型”，中国艺术重视“线”的运用与造型，这也是中国绘画艺术甚至雕刻艺术的特征。《女人体写生》以中国传统艺术（主要是以“线”造型）稍加渲染的方式完成，线对中国传统艺术来讲具有绝对的价值和形而上学的意义。中国画专业素描技法有其不同于西方造型艺术素描的特点，它自成一套绘画艺术系统。第三章中国画专业素描技法与特征1线与皴的概念中国绘画用线造型，即首先用线条把对象的形象描画出来，作为创作草稿的白描尤为注重此方法，因此我们也称为线描。皴法是中国绘画独有的表现形式，用于表现山水画中的山石树木形体与结构，因而美术史学家认为，皴法的出现是中国山水画成熟的标志之一。如果我们用第一章的素描定，即“素描是用单色进行造型训练且又能获得独立的艺术价值的绘画方式与方法”来探讨中国绘画的“素描”（由线描和皴法构成），完全是可操作的。第三章中国画专业素描技法与特征第三章中国画专业素描技法与特征线与皴的造型2中国绘画主要是以线条造型，正如郑午昌《中国画学全史》评论曾鲸的绘画方法时说：“其传写法，重在墨骨，墨骨成后，再加傅彩，故其写照，妙入化工，点睛添豪，俨然如生。”第三章中国画专业素描技法与特征中国画离开了线条就无法造型，这是中国画的传统文脉。皴法主要用于绘画山水画的树石结构，它是中国山水画成熟的标志之一，后来一些画家把皴法用到了人物画中，成为人物画的造型元素之一，如著名画家刘文西的《老百姓》就运用大量皴法表现人物的结构。第三章中国画专业素描技法与特征中国画的素描练习材料，既可以是普通的绘画铅笔和素描纸，也可以是传统的笔墨和宣纸。在第二章我们已经分析和探讨过人物造型的技法，读者只需将人物造型的技法和中国画的线条、皴法结合起来，进行中国画方式的人物的造型训练，便可以解决线条、皴法在具体人物造型中的运用问题。刘文西创作的《女孩头像》就是采用传统的笔墨线条和皴法表现的。第三章中国画专业素描技法与特征要认真认识中国特有的线条和皴法在素描教学和素描实践中的意义，强化线条和皴法在素描中的地位和承担的任务，通过借鉴解剖结构知识和技术，来探索中国画专业的素描教学与实践。线条和皴法是中国绘画独有的艺术元素，它不仅仅是中国画的“素描”练习问题，本身就是中国艺术的一个本质因素。第三章中国画专业素描技法与特征意象性的线与皴3“素描”造型不是一个简单的技法问题，其背后的笔墨线条、皴法，涉及中国画的意象与意境问题。中国传统艺术以意境为最高境界层，强调用气韵、意、神等意境概念来建构艺术形式。中国艺术的线条和皴法是有意境的线条和皴法，不是简单地勾勒对象造型的形式元素，它们是意象性的，即艺术家的“意”与线、皴的结合，投射到对象的形象中，构成艺术家心目中的意象，也就是“外师造化，中得心源”、“万类由心”所寻觅的意象，所以线条和皴法是造型元素，更是意象元素。2中国线描、皴法技巧第三章中国画专业素描技法