素描技法与表现·第四章.ppt

第四章油画专业素描技法与特征素描《肖像》是费欣的众多习作之一，其明暗处理技法巧妙，用结构线把对象的结构非常肯定地画出来，特别讲究结构线的穿插关系，然后再用明暗顺着结构轻轻描绘，似乎是不经意地，但却是精心安排表现结构相互穿插的结果。他把肌肉处理得松动有弹性，骨点稍作强调，筋、皮、骨、肉的关系全部用明暗和线解决。第四章油画专业素描技法与特征长期素描作业常常是油画专业素描练习的基本要求。《男人体》中所表现的明暗关系对人体结构至关重要，假如没有明暗色调，就不可能有体感和准确的结构再现。这幅人体素描的明暗表现方法也是围绕人体结构画的，没有虚饰的明暗，都是实实在在地画到结构上的明暗。第四章油画专业素描技法与特征《男人体》是画家苏高礼留学苏联时期的素描习作，为人体正面的训练，同样使用了大量的明暗调子表现人体的结构和体积，尤其是腿部的结构形体画得非常理想。第四章油画专业素描技法与特征明暗调子有时也不一定要画得多丰富，只要正确地表现人体结构或着衣全身人像的各部分质感，并获得理想的造型手法，达到素描训练的要求和较好的艺术效果即可。如《学生肖像》调子画得并不多，但是解决了问题。第四章油画专业素描技法与特征明暗与质感3明暗除了具有塑造体积和刻画人体结构的功能外，还有刻画物象的质感的功能。质感的表达是油画家必须解决的技术问题。不同的物体由于材质不同，呈现在我们眼中的感觉就会不一样，比如软与硬、粗与细、光滑与生涩等，是我们视觉能感知的质感。人体的各部位也有不同质感的细微区别，毛发与皮肤质感更是不同，不同年龄和性别的人的皮肤的质感也是不同的。因此，画人物像时，无论是着衣的人像还是人体，质感是画家面临的重要课题。第四章油画专业素描技法与特征人体结构中的筋、皮、骨、肉，各部分都有不同质感。骨的坚硬、肉的松软、筋的弹性、皮的光润，都是需要在人体素描中解决的。学生有了质感方面的素描训练，在油画创作中，质感的表现才会有技术上的保障。仅用线条表现质感总有遗憾，线条终究不如明暗那样充分、实在与具体，若画家用明暗表现物体的质感，则可以达到乱真的地步。素描《我的右手》对质感描绘的细腻与成功，取决于画家用明暗手段对物体不同质感的表现。第四章油画专业素描技法与特征当我们在进行人体或人物写生时，对模特和周围环境的关系，同样需要表现出质感，增强训练各种物体的表现和刻画处理的能力。如《女人体写生》就是带环境的人体写生练习，学生把模特置于一个具体的环境中，使人体与环境产生某种关联，人体与环境的质感就是其中一个关联性的问题。第四章油画专业素描技法与特征第四章油画专业素描技法与特征第四章油画专业素描技法与特征3全因素素描技法第四章油画专业素描技法与特征全因素素描大致是我们根据苏联的素描体系和教学模式提出的一个素描概念。苏联素描教学体系从两个方面影响着我们：一是留学苏联的前辈艺术家，二是在国内参加马克西莫夫培训班的前辈艺术家。他们把苏联素描模式带入我国的素描教学中，对物象的描绘采用线条、明暗、光影、透视等元素，表现物象的结构、形体、体积、质感、量感、空间和构图等，客观地再现了所描绘物象的全部因素。第四章油画专业素描技法与特征准确造型1全因素素描重点在研究分析对象，并且把对象所有因素都考虑在内，以写实的方式“再现”对象的所有特征，几乎要求画出来的素描达到与对象“重叠”的视觉效果。因此，学生要做到准确地造型，而不是“变形”，要画准对象的形体与比例关系，老老实实地找准对象的每一个细节变化。第四章油画专业素描技法与特征《男人体》这幅素描习作是列宾美术学院学生的练习，从中我们可以看到一个大致的作画步骤。第四章油画专业素描技法与特征《全身男人像》就是针对着衣全身人像造型、结构的分析，是阶段性、研究性的素描习作，虽然它还不是全因素素描，有很多因素问题没有解决，但这不是素描研究的中心，它分析和解决的是着衣人物的造型和结构等问题，我们可以把它看作全因素素描前期的准备工作。第四章油画专业素描技法与特征另外，一些针对人体局部分析造型和刻画的素描，如《手足素描练习》也是为全因素素描做准备的练习。这种全因素素描之前的训练，是使学生有目的、有针对性地进行的一些素描训练，对完成全因素素描有很大的帮助。第四章油画专业素描技法与特征第四章油画专业素描技法与特征第四章油画专业素描技法与特征第四章油画专业素描技法与特征从结构出发2全因素素描是对所有因素的全面呈现和表达，因此给人“面面俱到”的形式感。不可否认，这也是全因素素描的特征。当然，作为人体素描训练，我们还是主张以人体结构为训练的出发点，这样会有一个基本中心。第四章油画专业素描技法与特征第四章油画专业素描技