汉语言文学专业毕业论文提纲.docx

《追凶者也》复调叙事提纲

一、论文的基本观点

巴赫金在他的复调叙事理论中指出:小说的复调是“有着众多各自独立而不相融合的声音和意识,由具有充分价值的不同声音组成，也就是说,复调叙事的本质在于作品中多种声音的并存甚至对立,这些声音表现了同一语境中多种观念的叠加和冲突,透视出人物内心的焦虑、困惑与分裂,有助于更丰富、更真实地表现人物的性格心理和作家的艺术思考。基于多种声音的独立存在,复调小说结构的特点是开放性包容性的,而非确定的单调的板滞的,其诸多叙述视角都有一定的价值取向和意义,但并没有一种权威性的评判声音。这种开放性的结构不仅向读者提供了一种崭新的阅读方式,而且也提供了广阔的思考空间,让读者自己透过这种多层的声音交响去作出判断和阐释,从而激活了读者审美接受的积极性。

《追凶者也》最为经典和最为艺术感染力之处几乎全部来自复调叙事,曹保平也凭借着这种鲜明的对形式主义的探寻而跻身于中国当代电影思维创新的前沿.影片即以此为切入点,从叙事复调、时空复调、情感复调等多方面分析推理,对“猫哥之死”这一事件的不同描述中形成复调叙事。叙事者在安排刘警察在指定的时间里调查猫哥之死这一事件时，选择了推理的几种可能，这同一事件的不同的可能形成了复调叙事，这不仅丰富了电影叙事的表现技巧，也传达出了导演对电影和现代生活的观点和看法。

曹保平一直以来在电影艺术上体现了对于底层的体察和叙事的偏好，将故事的背景设置在信息通讯不发达的西南地区：一个荒蛮的、混乱的、失控的、秩序之外的边缘场域，这是典型的蠕动的底层社会生活场景。影像空间中充斥着黄土飞扬的无人地带，狭窄压抑的村间小道，灯红酒绿的夜总会包房，河边停靠的废弃轮渡，在这样的空间环境中更容易生发出复杂的故事，也更容易揭露出深刻的人性。在电影《追凶者也》中，导演则更多地将现代性的思辨与人性的悖论带入到影像叙事层面。随着社会现代化程度的不断提高，城市化进程的不断推进，底层社会逐渐出现了一个新的群体，即未受过良好教育，没有学历也缺乏专业技能的失业群体，他们在经济利益至上的价值取向中逐渐丧失自我，而陷入存在感的危机之中，这也成为现代社会日益凸显的矛盾之一。他们或在私人工厂打工，受到超经济剥削，或在社会边缘游走，被排挤在正常的社会生活和工作领域之外。然而与现实生存困境形成强烈反差的是，他们在现代性所带来的物欲享受的价值浸染下，产生了急于求富的浮躁心理，也造就了他们急功近利的行为方式。电影《追凶者也》中的落魄游民王友全，终日无所事事，靠小偷小摸的黑色收入维持生存。亡命之徒董小凤更是游离于法制之外，为了买房过上城市人的生活，走向了杀人“致富”的不归路。无论是王友全还是董小凤，他们一心想去“昆明”，现代生活观念的浸染使他们产生了“向城而生”的心理诉求，城市似乎是他们想象中幸福的彼岸和精神的归属，然而无论在他们的生活中还是在电影的影像呈现中，“城市”却从未出现。与现当代文学作品对于底层的苦难叙述不同的是，曹保平电影以黑色幽默的影像话语和类型片的结构方式建构电影文本，呈现出对社会现实的反思和反讽，影片并未因商业元素而消解意义的建构。正如曹保平谈到：“黑色荒诞的感觉源于人物的处境和命运，而不是表演带来的，这是种正经严肃的表达”。人的孤独感和荒诞的处境以一种戏谑的语气和戏剧化的形式呈现出来，也彰显出作为大众文化范本的电影并非因其所承载的社会价值和历史使命而与大众背离，而是将电影的社会性与商业性圆融合一。

二、论文结构：

1、《追凶者也》叙事复调

复调式叙述是指在同一叙事中并行着两个甚至更多的声音的叙述方式。憨包修车工宋老二为洗脱杀人嫌疑，独自上路寻找真凶。而段博文饰演的小混混王友全阴差阳错地卷入这场追凶行动，夹在张译饰演的“五星杀手”董小凤和宋老二之间身不由己。三个人的命运彼此牵连，在荒凉、粗砺的西南一隅展开了一场猫。电影采用非线性叙事，分别从三个人的视角展现故事的不同侧面，随着洋葱一层层剥开，事件的真相也越来越清晰。电影开场没多久，刘烨就开着一辆明黄色的修理车上路追凶。云南郊外的荒蛮和苍凉贯穿整部电影，再配上刘烨和张译颇为夸张化的表演，电影的整体气质更接近于美国的西部片。曹保平肯定了我的判断：“西部片是这部电影美学上的调性。无论是配光还是道具选择上，我都希望突出那种粗犷、苍凉的感觉，而演员的表演要有种牛仔的劲头，有种杀戮的气息弥漫其中。电影在后期制作时，也特意调大了颜色对比度，往暖黄色上调整了一下，就是希望突出这种浓烈的风格。

2、《追凶者也》时空复调

云南荒野的农村与城市，不同空间展示了同一事件的过程。电影《追凶者也》同样延续了曹保平电影一直以来对于底层的观照和对于底层叙事的偏好，将故事的背景设置在信息通讯不发达的西南地区：一个荒蛮的、混乱的、失控的、秩序之外的边缘场域，这是典型的底层场景