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《玄秘塔碑》《神策军碑》临习指导

执笔在指，运笔在腕；书写纸上，形成点画，积点画而后成字体。因此字体的形态表现如何，关键在于点画的用笔如何。举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，偃仰向背，正直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔问题，也就关系到字体形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定特征。所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特征，才容易把字临摹得相似或近似。关于柳字的用笔特征，应掌握如下几点：

1、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称。同时也正因为此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书于劲健之外，尚富有丰腴妍润的一面，而将柳字临写得过分枯瘦，这一点必须加以留意。

2、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的，“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度。用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画，在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔(这叫做欲横先竖)，再转锋向右行笔；收笔时用“回锋收笔”。如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔(叫做欲竖先横)，再转锋向下力行。如写撇，欲左下先右上(柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角)。如写捺，欲右下先左上，这些都称为“逆锋”笔法。在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔。这样用笔，就叫“方笔”，方笔点画，厚重遒劲。

圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹。这样用笔，称为“圆笔”。柳体圆笔点画，格外显得丰润而圆浑。

3、横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮，所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。柳体长横在顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出。横画笔势，虽向右上取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低，中间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画。另凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系，一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。

4、竖画起笔，折锋非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定。中竖每多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖。左右竖画，有相向和向背之分，如范字“圆”，“臣”，“雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都较突出。

5、柳字的“点”，方圆并用，变化较多。其在“宝盖头”的首点，多用竖式方折之点，“宝盖头”左点，每多借用短竖为点，如范字“官”、“宅”等。另如“文字头”的首点，或方或圆，都用侧式。方点体势，斩钉截铁，圆点体势，丰厚滋润，如范字“主”、“玄”之点。

6、柳字的撇，速度较快；柳字的捺脚较长，捺尾较细。撇捺相交之笔，轻撇重捺，一如颜法。·

7、“火点底”的横四点，其中间二直点，多参用短竖成点；其在“绞丝旁”的下三点，其中间一点，也以短竖出现；“水旁点”的末点，其挑尖须对准首点尾部，以求上下呼应。

8、凡“口”、“曰”等类四角围框之字，其上两角较下两角宽阔，所以竖画落笔后，须由上向下斜下，两面对称，形同量米升斗之状。

9、凡“口”形框内如空无笔画，则“口”框的左面竖脚须伸出框外，如“口”形框内含有其他点画者，则右面竖脚必须伸出框外，临摹时要分辨清楚。

10、凡“木”字之撇，(包括木字旁)其撇出的头部，一般都枕搁在竖画上，见范字“林”字。

11、“竖弯钩”其弯部一路圆转，见范字“礼”字。

12，范字“风”字的横折斜弯钩，其弧度大致相当于圆周的三分之一；钩笔特别丰厚饱满，全从褚法中来。

第一章笔画

第一单元基本笔画运笔练习

第二单元由基本笔画发展而成的复合笔画写书练习

第三单元基本笔画形态变化

一、折的形态变化；二、钩的方向变化；三、点的组合变化；四、撇的首尾变化；五、捺的位置变化

第二章部首

第一节字头练习

第一单元对准直中线书写的字头练习；第二单元对准直中线分左右书写的字头练习

第二节宇左旁练习

第三单元画简形单的左旁练习；第四单元带有钩折的左旁练习；第五单元笔画较繁的左旁练习

第三节字右旁练习

第六单元笔画较简的右旁练习；第七单元笔画较繁的右旁练习

第四节字头、字底和围框式的部首书写练习

第八单元悬崖式的字头书写练习；第九单元走之式的字底书写练习；第十单元一般字底书写练习；十一单元围框式部首书写练