中国美术史(元).pptVIP

中 国 美 术 史(辽金元) 主讲:李永强 概述 元代的统一促进了各民族的融合，使各民族的文化、经济得到了交流。 统治者对文化的不重视。 汉族文人士大夫在朝野中无用武之地。 辽金绘画 契丹族是生活在我国东北地区的古老畜牧民族，在与中原汉文化的频频交流中，绘画中逐渐有汉化倾向。 胡瓌 《卓歇图》 卓歇图局部 卓歇图局部 张 瑀《文姬归汉图》 张 瑀《文姬归汉图》 赵霖《昭陵六骏图》 《洞天山堂图》 金 佚名 绢本设色 纵183.2厘米 横121.2厘 台北故宫博物院藏 辽墓室壁画草原生活图 辽宁法库县叶茂台辽墓出土 《深山会棋图》 佚名 绢本设色纵 106.5厘米 横54厘米 辽宁省博物馆藏 此画于1974年在辽宁省法库县 叶茂台七号辽墓出土。画面绘有峰峦 峭拔，杉松茂密，厅堂深锁。岭坪上 两人对弈。山门外曲廊相通。一长者 策杖前行，尾随二童，一负葫芦，一 负琴囊，为赴约入山而来，巧妙地组 成一幅耐人寻味的隐者生活画面。辽 代卷轴绘画作品传世不多，《深山会 棋图》虽无作者名款及印记，却是辽 代早期墓葬出土，制作年代是确实可 靠的。此画为研究中原和契丹绘画艺 术的相互影响，提供了第一手材料。  《竹雀双兔图》 色彩艳丽 构图对称 竹叶采用双钩 文姬归汉图 王庭筠《幽竹枯槎图》 王庭筠，字子端，号黄华老人，工诗文书法，擅画山水竹石，章宗时任翰林文字翰林修撰。其子王曼庆亦为画家。 李山《风雪杉松》；赵霖《昭陵六骏图》 武元直《赤壁图》表现的是苏轼《赤壁怀古》之意境。 画大江峭壁, 崖壁以劲利的斧劈皴法, 表现石块的嶙峋与坚实, 树木细小而茂密, 峰石只略加皴染。江水波浪激涌处, 一小舟顺流飘然而下, 舟上三人泰然而坐, 似在 吟诗作赋, 指点江山, 人物虽小, 其精神面貌却可得其大略 二 元 代 绘 画 元代文人士大夫的绘画基本为隐士文化。 以赵孟頫为中心，主要画家有高克恭、李衎、任人发、钱选、郑所南等。 赵孟頫《鹊华秋色图》 赵孟頫，字子昂，号松雪道人，被荐入朝为官，工诗词，善书画。于人物、山水、鞍马、竹石无所不能。标榜“古意”，若无古意，虽工无益。提倡继承唐代和北宋时期绘画，重视神韵。强调书法与绘画的关系。 妻子管道升，儿子赵雍、赵麟皆画家。 赵孟頫《秋郊饮马图》 赵子昂问钱舜举曰：“如何是士夫画？”钱舜答曰：“隶家画也。”子昂曰：“然观之王维、李成、徐熙、李伯时，皆士夫之高尚，所画盖与物传神，尽其妙也。近世作士夫画者，其谬甚也。” 赵孟頫《秀石疏林图局部》 赵孟頫《秋郊饮马图》 钱选《浮玉山居图》 钱选，字舜举，号玉潭，与赵孟頫同乡，且好友，同居“吴兴八俊”。 入元不仕，终生隐居，生活上与赵孟頫毫不相同，但在艺术主张上却大相径庭。 赵文敏问画道于钱舜举，何以称士气？钱曰：“隶体耳。画史能辨之，即可无翼而飞，不尔，便落邪道，愈工愈远，然有又关棙，要得无求于世，不以赞毁挠怀。” 墨竹坡石图 高克恭，字彦敬，号房山，回族，官至刑部尚书。 《春山欲雨》 《云横秀岭》 《墨竹坡石