李商隐及其诗歌解读.docVIP

相见时难别亦难，东风无力百花残。 　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有蒙眬婉曲之美。最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多为七言近体）堪称典型。 诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。 这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题”。其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，但是往往没有确论。 相见时难别亦难， 开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。 （曹丕《燕歌行》）曾有“别日何易会日难” （宋武帝《丁都护歌》）曾有“别易会难得”的句子，但本诗更胜一筹。本句“别亦难”的“难”字，不仅是难以割舍之难，还是痛苦得难以禁受之难。 一句之中两次使用“难”字，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵； 这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。 东风无力百花残。暮春时节，东风无力，百花纷谢，人力对此是无可奈何的，而自己也同眼前这花朵一样凋残，岂不令人怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。自己的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。自己痛苦的泪水，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求。如此曲折入微的感情，非这两个精妙的比喻不能形容。 第三句的“丝”字与“思”谐音，谐音是民歌常用的修辞手段。 “理丝入残机，何悟不成匹”（《子夜歌》），“丝”谐“思” ，“匹”谐匹配的“匹” “合散无黄连，此事复何苦？”用药名的“散”谐聚散的“散”，以黄连的“苦”谐相思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与“怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。前四句着重揭示内心的感情活动，五六句转入写外向的意念活动。 “晓镜”，是说自己因为痛苦而鬓发脱落，容颜憔悴 。 “夜吟”句推己及人，想象对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。青鸟是西王母的使者，蓬山是传说中的一座仙山，这里以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为他的使者出现。 既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。 这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。 “刻骨镂心之词。千秋情语，无出其右。”（梅成栋《精选七律耐吟集》） 无题 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ！ 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。首联凌空而起，似感突兀，下句则直接写景，突出诗人忽然梦醒后的孤寂、惆怅的感受，而梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。颔联用细节描写表现出诗人梦醒后刻骨的相思之情。因为远别，故只在梦境中欢聚，而美梦惊醒后则是更深的思念。强烈的思念促使抒情主人公不等墨磨浓就奋笔疾书。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 颈联是实境与幻觉的交融，通过对室内氛围的细致刻画，用往昔爱情生活的美好来反衬如今室空人散的孤寂与落寞。就这样，抒情主人公逐渐清醒过来。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ！ 尾联用汉武帝寻仙不遇之事，点明天涯阻隔、相见实难，令人回味无穷。 李商隐这首无题七律写一位男子对远隔天涯的女子的思念。全诗围绕着“梦”来抒写“远别”之情，采用了倒叙的手法，先从梦醒时的情景写起，而后将梦中和梦后、实境与幻觉糅合在一起，最后方点明由于蓬山的阻隔才导致了远别之恨。 安定城楼 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲 。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游 。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟 。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休 。 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲 。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游 。 三、四句以贾谊献策不被采纳与王粲避乱荆州依附他人这两位古人的遭遇自比，十分贴切自然。虽然李商隐仕途受挫，但这丝毫不减他的豪情壮志。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟 。 五、六句承接上文，写得既遒劲、又飘逸，抒发了诗人远大的志向与意趣。此