吴冠中《都市之夜》_A City Night.pdfVIP

hanyuxuexishalong 吴冠中吴冠中· 《都市之夜《都市之夜》》 吴冠中吴冠中 《《都市之夜都市之夜》》 “红灯区，绿灯区，人间甘苦，都市之夜入画图。”这是我对自己80 年代 所作油画《香港夜景》的画外题词。自 50 年代别离了巴黎的霓虹灯，30 年来没 有见过城市的花花世界。80 年代突然从北京来到繁华的香港，却首先想到红灯 背后的苦难的人群，享乐的人们，人生的纷乱。不同于夜晚的彩色缤纷，白天从 高楼上看香港，满眼楼房屋宇，道路奔驰，密密层层的线、面交错，构成直与曲 的协奏。我用线勾勒那天旋地转的海市蜃楼，画面已经密不通风了，更加彩点击 节，煞是热闹。 90 年代初，香港土地发展公司邀我前去画“吴冠中眼中的香港”专题，画了 一个月的素材，返京后用油彩及水墨表现香港的旧貌与新装，及用水墨表现夜香 港，却屡屡失败。水墨之优势在于渲染，所谓水墨淋漓。昏昏暗暗的一片水墨夜 色中浮现灯光闪烁，总嫌太弱，易落入灯光渔火之冷落旧腔。我作了各种探索， 竭力想表现夜都市之亮度。 中国水墨画虽着重讲究所谓笔墨，但这只属局部表现手法中的变化，大部分 作品挂上墙后，因缺乏强力的整体效果，显得极其虚弱，观众享受不到视觉美感。 我竭力在构架方面经营，我感到传统水墨特别在构架方面日趋衰颓，弱不禁风。 要讲构架，必须重视整体面积的分割，不可浪费画面方寸之地，我不让自己的作 品留有多余的或非属结构的空白，尽力追求画幅上墙后的视觉效果。 以上这些构想和因素无意中都体现在这幅 1997 年所作的水墨《都市之夜》 中。我首先着力于浓墨粗笔的横与直的交错，楼层间参差错落的错觉，似楼非楼 都是楼，前楼后楼碰撞不相让，极目层楼，谁主沉浮，顶天立地争春秋。其实画 1 hanyuxuexishalong 面表现的是楼群之整体而非具体的楼与楼的加法，因而其中并无某一座具体而独 立的楼，而且也不是香港，不是东京，不是纽约，不是北京、上海或深圳。大点 小点，是窗是户，非窗非户，都属楼形之辅助，线、面之帮腔。那浓重的红、黄、 绿色块色点，跳跃着镶嵌在黑、白、灰的层面上，是夜之眼，灯红酒绿的喷发， 画面的最强音。 积累多次表现夜都市的成败，这幅作于 78 岁的《都市之夜》，可说体现了 我对中国画现代化的观念，透露了我所感到的芸芸众生的挣扎之苦乐，时代飞速 变化，令人目眩。 A City Night “Red-light district or green-light district, men’s joy and misery are all told in a night-scene painting.” These are the words I added to the piece I did during the 1980s, “A Night in Hong Kong.” Since I parted with Paris’s neon lights in the 1950s, I had lived away from cosmopolitan glamour for about thirty years. Then suddenly, I found myself in a prosperous Hong Kong of the 80s, far removed from Beijing’s quietude. Despite that initial shock, what subsequently crossed my mind were still life’s sufferings, joy and clutter, be it in Hong Kong or anywhere else. Looking down from a skyscraper du